第一千三百零三章沉船墓地(第1/2頁)

海撈瓷的數量很多，但是市場更大，所以鑑定海撈瓷，也開始變得重要。

當然，海撈瓷的鑑定還是比較容易的，之前陳文哲已經說過一些。

“海撈瓷”是沉入海底，已有千百年的陶瓷器。

由於發生沉船時，會造成部份器物傾出船艙，散落於沙泥上面，所以特徵十分明顯。

海難發生之時，任何情況都有可能發生。

比如部份貨物，會成堆整件的，漸漸被埋入沙泥之中。

這樣就造成，海撈瓷出現二種狀況。

第一種就是，散落在泥沙上面的器物。

它們被海里的暗流淘來淘去，器物的釉表層，因暗流及泥沙的長期沖刷摩擦，會導致釉層的磨損和破壞。

第二種就是器物成堆、整件被埋入泥沙下的。

這些瓷器，相對能儲存得比較完整。

但由於在海底中浸泡千百年，鹽的成份對釉和胎同樣會造腐蝕，出現釉光暗淡，胎釉形成一體的狀況。

如何對它們進行鑑定呢？必須根據器物年代、窯口的實際狀況進行分析。

因為年代的長或短，海水深與淺，海域含鹽成份，海底的沙或泥等原因，都會造成器物出水時的不一樣。

但“海撈瓷”有一個共***物都曾在海水中沉睡了千百年。

由於被海水侵蝕，胎釉的表層，都會形成一層自然均勻的年代風化層，也即是包漿。

如果是清康雍乾三代“海撈瓷”，鑑定更加簡單。

那麼為什麼要說清三代的出口瓷呢？因為陳文哲在一堆假海撈瓷之中，還發現了一件髮色翠藍，十分漂亮的瓷器。

這種瓷器，他一看就知道是一件翠毛藍。

放在手中，稍微打量，陳文哲就知道，這是一件康熙翠毛藍山水人物瓶。

再看其上山水人物，很明顯不是普通人能夠畫出來的。

這一點更是容易鑑定，因為康熙官窯器的畫工，現代人很難仿製到那種水平。

清三代的外銷瓷，以釉下青花器為主，器物的紋飾以山水人物、花鳥、纏枝花和外商指定的畫法等紋飾為主。

凡用斜線分格子的畫面白線，都是用竹刀在胎體上劃分格線，再在格內畫紋飾，上釉燒成後，白線用手摸能明顯感覺下凹狀況。

凡用直線分格子的畫面白線，是用筆分格線的，用手摸無下凹感覺。

康熙的器物，胎腳呈臺階級狀。

雍正的器物胎體堅緻較薄，胎腳呈泥鰍背。

乾隆的器物胎體較厚，胎腳呈泥鰍背。

清三代的外銷瓷，青花髮色有深有淺，有灰有豔。

但由於當時的匠工水平高超，從畫面能感覺所有的繪畫立體感很強，分水技法高超。

現代仿製品的繪畫技法，根本無法達到當時的境界。

所以，陳文哲手中的這件翠毛藍，只是看其上的山水和人物，就知道不可能是現代仿品。

既然不是仿品，那就是真品。

而出現在一堆假海撈瓷之中的翠毛藍，怎麼想怎麼感覺奇怪。

“難道這一件還真是海撈瓷？如果是真的，那當年在船上得經過多麼慎重的保護？”

發現了一件康熙翠毛藍，陳文哲十分高興，但是，這一件瓷器怎麼出現在這裡的？