第一千二百二十七章登峰造極(第1/2頁)

老胎新繪這種作假手段，一般人還是很難辨別的，如果需要鑑定，就要參考顏色釉是否到位、釉光是否溫潤等因素。

還有老釉新胎，近幾年景鎮也陸陸續續地出土了一些過去的釉料。

仿製者會利用老的釉水，去裝飾新胎。

遇到這種瓷器，鑑定時應重點觀察，釉面與胎面的結合緊密程度。

這樣的作假手段很多，像是舊件新器。

老的足、流、底、口、頸等等殘缺的出土物，往往被組裝在新的瓷器中；

這種作偽迷惑性較強，應仔細對比整器的各個部件是否一致。

最後就是復火，復火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器的殘缺部分修補好，再放入窯中復燒。

出窯後完整無缺，價格便提升數倍。

這樣做，最好是選擇殘缺部位較小的殘器，如器身的衝或器口的磕口。

第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料，做坯燒胎。

到了現在這個時代，可以說製假販假之輩，每天在做舊的道路之上，都能推陳出新。

從氫氟酸到高錳酸鉀，再到中藥，可以說是花樣分析，與時俱進。

前面說的都是仿製的手段，而“做舊”的手法，大致分為兩個階段。

第一階段是從20世紀80年代開始，到90年代中後期。

做舊以仿出土器物的特徵為主，常見的手法是用砂紙打磨新的釉面，或者用氫氟酸腐蝕釉面。

然後塗刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內，造成出土的效果。

然而這種方式，在今天慢慢被淘汰。

一方面是容易識別真偽，另一方面是隨著生活檔次的提高，收藏群體對品相的要求也在提高。

這時，舊的做舊方式，已經不適應新的形勢。

從20世紀90年代中後期，到今天，是做舊的第二階段，以仿傳世品的特徵為主。

傳世品由於保護得當，一般不會出現，出土器物那種較大程度的釉面破損。

其釉面具有脫玻化特徵，釉光溫潤，且底胎比較細膩，內壁可見“雞爪紋”等等特點。

中低檔次的仿品，出於節約成本的目的，往往會採用在釉面上，塗抹高錳酸鉀來造效果。

高檔次仿古瓷，則會採用中藥浸泡的方式，造老瓷效果。

不過，掌握這種做舊手段的師傅，數量並不多。

在故完結，這種使用藥水，製作高仿古董的手段，一般都是秘傳。

但是，對於陳文哲來說，這卻是小手段，因為在隋侯之珠當中，各種做舊方法實在是太多了。

再說，他學習制瓷，最開始就是從做舊學起的。

剛開始接受了一點做舊傳承，他就曾經使用藥水，做舊過瓷器。

可以說，如果他能夠做出合格的元青花，再做舊出古董的效果，真的是小兒科。

而其中最重要的一種手段，就是藥物和煮。

到了現在陳文哲的水平，對於利用各種手段做舊，他已經達到一種登峰造極的程度。

就比如用中藥煮泡做舊，也會因物件不同，而略有差異。

比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果，會在中藥里加少許酒精。

而為了消釉下彩瓷的亮光，會滴入少許氫氟酸。