第一千二百二十五章小手段(第1/2頁)

現代仿元青花，釉色主要針對第三種樞府釉，這種仿品在景鎮能見到。

但也無法達到元代本質，其表現：一是釉質流動感太強，導致釉層太薄。

二是油亮感太強，三是細觀顏色不自然。

元青花在這三個方面的特徵，都具有唯一性，可做為我們掌握元青花瓷最重要的特徵依據，也是其無漏洞的剛性點。

如果掌握了上述三方面，其實對元青花瓷，已心中有數。

特別在實際中，首先要看這三方面特徵，然後再看其它特徵。

比如火石紅、畫風、造型、汽泡等等。

當然，從理論上說，只要看對一點，就是對的。

比如確實是蘇麻離青顏料的話，那麼這件瓷器就必須引起高度重視，因為現代是不會存在古代顏料的。

否則就是沒看明白，沒明白時千萬別輕易下結論。

科技在進步，現代人的仿製工藝，也在金錢的推動之下，進步飛快。

不說別人，就說陳文哲，現在沒有金錢的推動，他也在絞盡腦汁的仿製元青花。

現代古玩行有一個觀點，只要你能想到的缺陷，或者是隻要是明確的古代名窯瓷器的特徵，現代人總有一天會仿製出來，而且時間不會太長。

就算沒法使用古法工藝仿製出來，也一定能用現代工藝，做出相同的效果。

還有，元青花瓷特徵的唯一性，雖然無法仿製，但也並非這些特徵，在每一件器物上，都能表現得的十分充分。

因當時的製作和窯口差異，使元青花瓷器物之間，存在著各自差異。

有的器物特徵，表現得十分充分。

有的器物，表現得較弱。

表現充分者，其釉質、顏料、胎土、繪畫、造型等均令人滿意。

表現不充分者，往往缺乏某些特徵，令人費解。

但是，你總不能說這種缺乏一些獨特特徵的古董，就不是元青花。

比如：凝聚斑不明顯、串珠現象不明顯、火石紅現象不明顯、麻倉土胎不明顯、手工制胎不明顯等等。

當然，還有的一些元青花，是因使用國產料或回青料，而被人誤解。

一般都是對其特徵不太瞭解，使這些表現不充分的瓷器，不能得到及時確認，甚至遭冷遇。

但是，真品就是真品，隨著認識元青花的程度加深，各種各樣的元青花慢慢的出現。

此時再仿製元青花，已經不像以前那麼難。

但是，仿製精品元青花的難度，還是很大，除非是大師級的仿古工藝者，要不然還是很難仿製成功。

現代人制作仿古瓷，如果投入比較大，或者有國家牽頭，總能仿製成功，元青花也不能例外。

而到了陳文哲這裡，他只考慮本質，還沒考慮做舊。

如果算上做舊，那他需要研究的就多了。

一件仿古瓷的製作，諸如青花髮色、畫工、圖案、造型、落款、火石紅等方面，與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷製作外，還要完成不少步驟。

首先是磨損，只要是存世的瓷器，就沒有不磨損的，就算保護的再好，時間長了也有劃痕、磨損，這是時間賦予的獨特特徵。

當然，陳文哲不需要做舊，所以，他也不需要故意把一件新仿的瓷器，磨損成舊器。

但是，做舊的一部分，也是仿製元青花的攔路虎。

像是磨損，自然不用作。

當然，如果真要做，那就用細砂輪磨平毛糙的地方。