第一千二百章名傳千古(第1/2頁)

清三代的仿定窯，在胎骨上，雖然模仿宋定窯胎體較軟的情況，但是出現了雖軟但不堅質；

在釉飾上，雖然色調與光潤程度與宋定窯接近，但是沒有淚痕和芒口現象；

在紋飾上，仿製宋定窯的刻劃花和印花，但是圖案發生了變化。

宋器多見植物和飛禽，清三代仿多見吉祥寓意的紋飾。

清代中後期仿定窯，僅見於嘉慶、道光時期。

嘉慶仿定釉，比較偏白，特別是釉面有典型的波浪釉，很容易識別。

道光仿定釉，釉色白潤，與宋定窯差別很大。

可以說，作為官方仿古瓷，自信還是有的，他們仿古卻不墨守成規，防出了自己的特色。

這就是陳文哲值得學習的，而到了民國時期，應該就會進入百家爭鳴時代。

民國時期，仿古瓷的大師比比皆是。

所以，民國仿定窯是真不少。

民國仿定窯主要是仿定窯碗盤，因為只有碗盤才具有芒口、淚痕、竹絲刷紋三大特徵。

文獻記載常以是否有淚痕為鑑定要點，但定窯施釉薄的，卻沒有這種現象。

所謂竹絲刷紋也只有盤碗瓶等圓器外壁才有，並不明顯，而對於不能一次成型的琢器，則不適用。

民國仿定窯的主要目的，是謀取暴利。

要仿就仿不容易引起爭議的品種，瓶等其它器物製作複雜，又沒有芒口現象，很難去騙似懂非懂的人。

要真仿，屬於吃力不討好，因為很可能因為器物無芒口，而讓仿製者白辛苦。

當然，仿的再好，破綻也不會少。

民國仿定窯的作品，主要有兩個破綻。

第一是芒口處刷以黃色，不像宋定窯那種淺灰色；

第二是底中心有一個小孔，而宋定窯卻沒有。

這一次，陳文哲可以說是把定窯的製作，從頭捋了一遍。

最後，他要製作的時候，肯定要對準最珍貴的一批定窯作品。

那麼定窯最出名的出了白釉、黑釉，還有什麼特別的？

肯定是金裝定器啊！這個很多外行人都知道的名瓷（詞），陳文哲肯定不會忘了。

他之前為什麼特別注意金彩工藝，主要還是因為金裝定器之中，也有金彩的功勞。

宋代定窯白瓷，有鑲金口、銀口或銅口的裝飾方法，史稱“金裝定器”，又稱“芒口金裝”、“鑲口”。

金，包括金、銀、銅等貴金屬，而非特指黃金。

描金瓷器在定窯之中，也是極為稀少的。

陳文哲知道的，也就故宮收藏有三件，霓虹收藏也有數件。

這應該是定窯早期的產物，所謂金裝定器，或者就是指此類描金器。

而金口，銀口則指的是以金銀鑲嵌芒口的定窯瓷器。

定瓷之芒口，的確引起皇室階層及社會消費者非議。

但定窯並未因此而改變這種歷經千辛萬苦才獲得的工藝成果，而是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅，再次走向市場並復入皇室，引起皇室的珍重。

芒口是缺陷，但是有著鑲金、鑲銀的金裝定器，卻可以彌補這種缺陷，甚至是讓這些瓷器更上一層樓。

如果是白瓷，樸素的白瓷，加上黃金，讓這種簡潔之中有著奢華的工藝作品，變得更加顯眼，更加璀璨。

只不過，想要鑲金，成為金裝定器，普通定窯器肯定不行。