第一千一百二十八章567瓷(第1/2頁)

這一次意外學習到鄧大師的技藝，可是讓陳文哲結結實實的，學到了一些現代頂級工藝。

比如他現在會做玫瑰紫釉福桶瓶，還有，他能輕易做出郞紅釉燈籠瓶。

如果說著沒有什麼特色，那麼他還能根據鄧大師的技藝，做出寶石紅釉豬耳尊、彩色絲毛釉雙耳瓶、火焰紅釉月光瓶、郎紅釉長脛雞心瓶、朗紅汗血寶馬、三陽開泰扁肚瓶。

其中火焰紅釉月光瓶，就跟流霞盞有異曲同工之妙。

只是一位現代工藝美術大師，就可以讓陳文哲學到這麼多頂級工藝，還真是有點出乎他的意料之外。

所以，在製作一系列精品瓷器的空間，他還抱著有一搭無一搭的心態，直接在隋侯之珠中搜尋紅釉大師。

沒想到，他還真就立即看到看了一些他想要的知識，那是另外一位燒製銅紅釉的現代大師。

其實想一想，這是在是太正常了。

不用多想，現在國內肯定有很多大師，都走在復燒、創新這條道路之上。

先是復燒古代工藝精品，再在這個基礎上創新。

流霞盞的釉色，可以說是一種胭脂紅。

而復原胭脂紅的工作，可不止是鄧西平大師一人，還有人在復燒胭脂紅、胭脂水、郎紅等等。

這一次，陳文哲主要做的還是紅釉瓷器，所以，就算是在做蛋殼瓷流霞盞，他也沒有忘了研究銅紅釉瓷器。

郎紅是一種，胭脂紅、胭脂水，也是其中的經典。

而完成胭脂紅復燒這一壯舉的，也是景鎮那邊的制瓷世家。

等看到這一家的技術，陳文哲才真正恍然大悟，原來燒製胭脂紅瓷器，也是有捷徑的。

朱筱平的家族，歷代以制瓷為業，祖輩曾在清代御窯廠供職，燒製胭脂紅瓷器。

但傳到朱筱平這一輩時，家中傳下來的胭脂紅秘方已殘缺不全。

為了復原胭脂紅的燒製工藝，朱筱平在8年時間裡，做了數百次試驗。

他反覆調整高嶺土配方、不斷調整釉料比例、精密控制窯燒溫度……

一次次嘗試，一次次失敗，有時氣急了，就把殘次品砸掉。

兒子曾勸他放棄，別做了，但朱筱平覺得：“老祖宗能做到的，我們現在反而做不到，是件很慚愧的事情。”

直到2015年，重新組合了工藝流程，他終於成功復燒出胭脂紅瓷。

朱筱平燒製的胭脂紅瓷色澤炫麗、雍容華貴，多次被選為國禮，代表中華文化走向世界。

“國禮代表國家的臉面，絕不容一絲一毫的瑕疵。”

就是因為有著這樣的精神，所以，他才是真正的大師，才能不停的接到國禮用瓷的製作任務。

有一次在接到製作國禮的任務後，他把自己關在辦公室裡整整15天。

中間他晝思夜想，從器型到色彩，從尺寸到圖案，從土質到工藝……

圖紙畫了一遍又一遍，最終的成品令評審專家驚豔。

所有專家認為，他的作品代表了傳統手工制瓷的最高水平。

尤其難得的是，數百件純手工燒製的瓷器，竟然不存在色差，完全一致。

前輩們已經把官窯瓷器做到了極致，我們只有努力，才能做出一些與先人遺珍神交的器件，能做成則此生無憾。