第一千一百二十五章破解色彩奧秘，賡續失傳絕技(第2/2頁)

溫度、氣氛等多種因素稍有不一，成品的效果便完全不同，顏色釉作品難在更多地邀請造化來完成創作。

換句話說，窯變過程充滿意外，極大程度上非人為可能把控。

它只有0.1%的意外驚喜，卻要冒著99.9%作廢的風險。

這樣的作品，不管是不是現代藝術品，都是孤品難復，都是收藏界的寵兒。

所以，這樣的高溫色釉，是jdz四大絕技之一，是歷史上最為珍貴稀缺的品種。

正是由於窯變過程的不可控性，成就了每一件秘釉流霞盞的顏色、紋路、流釉、脫口都不盡相同。

所以，每一件都是不可複製的孤品，有其他藝術門類無可替代的投資價值。

所以，在各大拍賣會上，就多次出現過顏色釉瓷天價拍賣的先例，千萬、上億都屢見不鮮。

因為只要能製作出這種品相的瓷器，就肯定是大師鉅製，工藝不用說是超前，或者乾脆就是獨一無二。

這樣的東西，價格在高也不奇怪。

因為這種工藝，其他人沒法複製。

物以稀為貴，更何況這樣的窯變顏色釉作品，美麗得如夢如幻。

那精美窯變顏色，就好像是把天下的彩虹融化了，滴落在瓷瓶上。

一道道迷離的紋路，就像瀑布的的水流，在陽光下折射出絢麗的光彩。

這堪稱國家瑰寶的窯變瓷，真的令人愛不釋手。

這樣的高溫色釉，藝術高度毋庸置疑，所以，它就算是現代藝術品，也是一件難求。

這麼難得的瓷器，就跟中華紅是一樣的，他價值高在工藝，而不是歷史沉澱，當然，它也蘊含著濃濃的文化底蘊。

這樣的瓷器做出來，就真的無所謂高仿、仿古什麼的了，他就真的是在憑藉手藝吃飯。

陳文哲一邊學習鄧大師的手藝，一邊試製、試燒。

第一件作品肯定是秘色釉流霞盞，當然，在這之前，最好是先燒製一件流霞盞。

這也不簡單，畢竟是失傳六百年的高溫銅紅釉瓷器，而且是地道的窯變釉瓷器。

為了節省時間，陳文哲自然不會完全依靠自己摸索，所以他果斷的借鑑前人經驗。

而在這個過程當中，陳文哲又有意外收穫。

他還真沒想到，鄧大師當年在研究高溫銅紅釉的時候，居然還攻克了燒製郎紅的難題。

其中鄧大師還有一件比較出名的作品，也可以算是他的代表作，那是一件郎窯紅汗血寶馬。

破解色彩奧秘，賡續失傳絕技，這是所有制瓷匠人的夢想，而景鎮傳統上有四大名瓷，即青花、玲瓏、粉彩和顏色釉。

其中顏色釉是唯一不施色彩，僅僅透過無色或白色的釉料，在高溫中發生物理化學變化，而呈現出自然的色彩。

這種色彩被稱為“窯變”，窯變瓷器因罕見而極為珍貴。

但由於種種原因，顏色釉歷史上屢屢斷代，導致顏色釉技藝罕為人知。

即便是經驗豐富的老師傅，往往也只掌握一種色彩的燒製。

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