第一千零五十三章百花齊放(第1/2頁)

做瓷器，釉料從來都是最為重要的一個關鍵點，不說粉彩涉及到很多的顏色，就是一個單純的青花，你要是青花料不夠好，那髮色能看嗎？

所以，製作一件粉彩扎道瓷, 很困難，第一難就是釉料。

不說釉料的優劣，就算是有好的釉料，你也需要調配出好的效果，最後是佈局，這也是一個關鍵點。

一般粉彩扎道瓷在做好底色之後，會再在“錦地”上，用一種狀如鏽花針的工具，刻印出極為細小的紋樣，這才是完整的扒花。

其中以鳳尾紋最為常見，也最為典型。

剛才張股做的，就是最簡單的錦地鳳尾紋粉彩花觚。

現在陳文哲做，自然就不是這麼簡單的。

扒花工藝說著十分簡單，但是，製作難點很多，也很大。

首先，扒花對制瓷人的功底要求極高，因扒花工藝是在半乾的釉料上，用繡花針刻畫圖案。

在製作過程中，是不能打底稿的。

從起筆到收尾要一氣呵成，花紋花紋要大小一致，佈局均勻，不能出絲毫差錯，否則便前功盡棄，造成不可逆的毀滅。

所以，扒花工藝是極其考驗匠人的技術水平和心態的。

因為扒花是滿工裝飾, 紋飾細小。

對匠人而言，是一種重複、枯燥、細緻的苦活。

既費眼費神，又必須精神專注，心手相應，一絲不亂。

一個細小的失誤，就有可能破壞整件器物的美觀。

比如哪一針稍重，有可能在燒製後，造成區域性的小片釉彩剝落。

對於扒花工藝而言，這意味著全部的失敗。

在這其中，需要有精細的雕刻功底，需要有大局觀，需要會設計，最終還需要在繪畫、針織等等方面有所成就。

可以說，這是一種基礎工藝集大成者。

想要完成一件粉彩扎道瓷，制瓷、雕刻、針織、繪畫等等技藝，都需要設略到，還需要心眼手，三者相印, 手心如一, 這樣才能一氣呵成，做出一件作品。

就是因為這種難度, 這種工藝一度接近失傳。

所以，在看到張股使用出這種工藝，還製作了一件紋飾裝飾比較簡單的粉彩扎道瓷之後，他才會那麼驚訝，也才會見獵心喜！

會這種工藝，還能順利做到現在這種程度的，絕對不簡單。

雖然還沒有入窯燒製，但是陳文哲知道，入窯燒製失敗的可能有，但是不大。

就算燒製失敗的可能性很高，那多製作幾件，總能燒製成功幾件。

而只要有成功的作品，就絕對不會賠本。

陳文哲用奇異的眼神看向張股，有這種本事原來怎麼不表現出來？

再簡單的粉彩扎道瓷也是一朵奇葩，只要做的大體不差，就絕對不用跟著他混飯吃。

難道還是因為彩料？陳文哲看向他配置出來的釉料。

不做高仿，只是需要漂亮的瓷器，不用他這些釉料也可以的吧？

“你跟誰學的？”最終陳文哲還是忍不住開口詢問道。

張股一愣，立即解釋道：“我家就是景鎮那邊的，所以上學也報考了藝術學院！”