第一千零三十二章開片完美、釉色自然(第1/2頁)

歷代以來，瓷器多有變化，特別是釉料、釉色。

宋鈞窯瓷釉多如堆脂；定窯瓷釉多有淚痕；明、清脫胎瓷釉質薄如卵，色瑩似玉。

元代琢器表裡釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷；

永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚積聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裡釉多均勻一致；

康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”等特徵。

歷代瓷器的各種特徵, 都是獨特的技術體現，很多都是後世仿品難於仿效的。

眼前這件瓷器，很明顯符合北宋汝窯的特徵，只不過在鑑別釉質時，還要注意觀察釉中所含氣泡的大小和疏密。

官、哥窯釉泡密似攢珠，汝窯釉則疏若晨星，宣德釉面有“棕眼”，這些都是不易仿作的特徵，也是劃分時代的線索。

傳世宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷釉面，有密如網狀的片紋。

它的生成原因，主要是因為胎釉間彼此膨脹係數不一致而引起的。

即瓷器燒成後，在逐步降溫和出窯後，收縮不同步。

這種在一色釉瓷器的釉上出現或粗或細，或長或短的裂紋，是窯工為美化而故意製作的。

帶有開片的釉料，是一種專門的配方。

摸索出這種配方，才能讓瓷器之上的開片，呈現出作者想要的效果。

看著眼前十分自然，開片也很緊密的瓷器，陳文哲一點點的深入研究。

鑑定，就是不放過任何一個細節。

不管你其他地方仿的再好，只要有一處不對，那就可以把所有優點都推翻。

釉層如凝脂，內部氣泡真如晨星，這種種特徵, 都跟汝窯瓷相匹配！

沒有找出任何一處破綻，讓陳文哲既高興, 又擔憂。

高興的是，他或許可以得到一件北宋汝窯瓷器。

而擔憂的是，也許他的技術落伍了，居然堅定不出這件瓷器的真偽！

“還是要看開片！”心思快速轉動，陳文哲再次確定鑑定思路。

他就算很想看看這件瓷器開片使用的釉料配方，到底是什麼樣子，但是他還是忍住了。

瓷器在手，它又跑不了，只要好好研究一下這件瓷器的開片技術，確定了這件瓷器的開片技術，能夠達到北宋汝窯瓷器的境界，那就可以了。

如果真的很厲害，這份開片技術，就可以給他仿製汝窯瓷，帶來巨大的幫助。

到那個時候，這件瓷器的真假，就不重要了。

所以, 最主要的還是瓷器開片，這也算是陳文哲最難以把握的一種技術。

這是一件宋汝窯天青釉三足筆洗, 看著有點像三足樽承盤, 因為那東西跟筆洗很像。

&n，口徑18.5cm，足距16.9cm。

承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。

裡外施天青色釉，釉面開細碎紋片。

外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。

器型雖然比較簡單，但是造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。谷嫩