第一千零一十七章一山還有一山高(第2/2頁)

回窯貨是指有重新回窯加工過的跡象的古瓷，此類瓷，必有奇特精貴之處。

常見的是：窯補。

此類瓷，通常是成套的，其中有一、兩件有明顯的回窯跡象，其色差是明顯的。

對於這種因為燒製不好，或者是出窯之後有缺損、缺陷的瓷器，回窯就是最好的選擇。

像是補生粉，這是瓷器有缺陷後，用瓷粉修補之，曰“補生粉”。

或再次入窯烘，但因溫度不高，還是曰補生粉。

若是高溫修補，則曰“窯修”，或“窯補”。

可見，補生粉的，也不是一般的粗貨。

補生粉，常見於明前的陶瓷，多是陳設瓷，清降以來，尚沒見到。

當然除了這些，還有補釉，這是指二次入窯掛釉。

與回窯的區別在於，目的專一，專為掛釉，不是修補，也不是成套器。

補釉，遠離窯場的人是很難辦到的，能辦成的可不是一般人。

需要補釉的瓷器，也肯定也不是一般的瓷，遇到了自然不可輕視。

有了補釉這一說，就又有補題文、補繪畫的。

補釉貨，多與歷史上的大名人、大事件有關。

惜，前人無力研究，而造成瓷史上的一些空白。

特別是一些高古陶補釉的，玩者當寶，後人當草。

對於燒窯，陳文哲可是真懂，既然兩個老頭把技術向著燒窯靠攏，陳文哲自然也就會稍微露一手。

對於燒窯，他最厲害的是控火。

而控火不行，就會出現次火。

這種現象又叫欠火工，即窯火溫度不足。

因欠火，會使瓷器相應地出現差異，如色彩，硬度，瓷聲等方面。

常有人將次火瓷，當仿品判斷。

另有工藝設計的低溫瓷，也會如次火瓷。

例如黃土胎的北宋哥窯，若是溫度高了就變成灰胎了，也就失去黃土胎的神韻。

完整的次火瓷是很少見到的，其自身半生不熟的，易損。

如遇殘器，一看斷口就明白次火了。

到了這個時候，他們說的已經不是古董的特徵，而是涉及到了真正的技術，特別是燒窯的技術。

燒窯兩位老人不太擅長，但是他們擅長回窯、窯補。

這已經涉及到修復，所以他們乾脆就向自己擅長的方向引。

景鎮那邊最不缺的就是瓷器，而古董之中最多的還是殘器。

遇到了殘器，自然就要修復。

既然說到回窯，那修復瓷器就不能不說，而且這也是一個大項。

陳文哲笑容滿面，他修復的龍泉青瓷，已經進入大海市博物館了啊！

不過，交流嘛，取長補短，誰也不敢說，自己就一定什麼都懂。

這一點先前兩位老人已經證明給他看，所以他也不敢小覷人家。

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