第六百八十七章繁華終落寞(第1/2頁)

為避免釉水與匣缽產生粘連，在燒製瓷器的時候，都會採用粗泥的窯具，將器物托起。

當時耀州窯採用的是三足支燒架，這樣就會在瓷器底部留下三個凹痕。

而採用疊燒的方式，又能節省空間，這樣就難免在器物的內部底面，也留下痕跡。

但是法門寺地宮裡出土的秘色瓷，內壁與外底皆光潔如鏡，不見一絲瑕疵。

這樣的工藝水準，只有在上林湖窯場才能夠達到。

最終使用瓷質匣缽，並以釉封護，才能將千峰翠色呈現給我們。

如果說以匣缽燒製瓷器，是制瓷史上的一個創舉，那將匣缽口縫用釉料進行密封的方法，則無異於錦上添花。

在比窯溫還高的溫度下，瓷坯中大量的鐵離子被還原。

這也許就是秘色瓷，質量更好的原因之一！

有人曾經對秘色瓷和普通青瓷的成分，進行過檢測、對比。

資料顯示，秘色瓷中被還原的鐵離子，是普通青瓷的十倍之多。

完全密閉空間裡的高溫，造就了千峰翠色，差一點點，就只能是青黃釉。

法門寺地宮發現的《衣物帳》裡，有兩口青黃的碗，更有可能是在以釉水密封匣缽縫隙的方法，被髮明之前燒造的。

到了此時，陳文哲才恍然大悟，秘色瓷向來都是一個匣缽裡，只裝一件器物。

一件秘色瓷的出現，就意味著一件匣缽的破碎！

這樣的燒製手法，絕不可能採用疊燒。

好像也只有這樣，才能保持釉面的光潔。

越是向下看，陳文哲的收穫越大，他這時才知道，燒製秘色瓷的匣缽，也很有講究。

它們的泥料，比普通窯具來得更為細膩。

匣缽用料尚如此，秘色瓷坯胎的泥料，更是要比一般青瓷細緻，甚至成分也發生了變化。

此外，在燒製完成之後，要將密封的匣缽敲碎，才能得見成品的真容。

這樣一來，成本就高了很多，不是一般階層能夠負擔得起。

所以，這種瓷器從出現開始，就是專門為貴族、皇室燒製。

到了這個時候，這隻匣缽的主要經歷，也就差不多看完了。

果然，最後一件瓷器，被放入這件匣缽之中封好，送入窯中。

而從此之後，它就一直被塵封在窯爐之內，直到千年之後的一天，它被大雨沖刷，從腐朽的窯口之內流出。

最後幾經轉折，才來到陳文哲跟前。

這是一隻儲存完好的青瓷匣缽，它沒有被人開啟過。

所以，當年放進去的秘色瓷，還在！

當看到他的時候，陳文哲真是滿心的驚歎！

只不過，他沒法用語言來準確描述它，只能說漂亮！

這也不能怪他沒文化，實在是它有一種說不出的美。

這是一隻蓮花碗，由碗和盞託兩部分組成。

碗為直口深腹圈足，盞託形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。

碗身外壁、盞托盤面和圈足，均飾以重瓣蓮花，如淺浮雕狀凸起。