第六百六十九章拿手絕活（300月票加更，雙倍最後一天，求月票）(第1/2頁)

此外，神話傳說、歷史典故、民間故事中的人物，也可以選作瓷雕創作的題材。

製作起來也很簡單，和好胎泥之後，隨手捏一下，塑形成功，再細部修飾，很快就能完成一尊。

其實，如果要想速度更快，也不是沒有辦法的。

因為德化窯雕塑人物的製作技法，有模製和捏塑兩種。

模製人物，主體部分模印製成，有的分前後兩部分或上下兩部分合模而成。

其頭或手單模另制，經加工修飾後再插入銜接構成整體。

捏塑人物則是直接手捏，塑像形成後，帶有明顯的指紋痕跡。

雕塑人物的內部，大多用刀挖成空心。

在豐體形成的基礎上，細部的裝飾，多另行加工刻畫而成。

如羅漢的濃眉厚須、觀音的寶相花和瓔珞串珠等！

最具形象的是，一些塑像上唇留有小孔，待施釉燒成後，再粘接上真的鬍鬚。

施釉的部位，有的足裡外通體施釉，有的是外施滿釉，裡露胎，座底露胎部位常粘有沙粒。

陳文哲不用模具製作，而只是隨手快速捏胎，先大體塑造成型，再用刻刀修飾。

這樣他的製作速度會更快，畢竟他對於刀具的運用，更加熟練。

所以，他只是用了一個小時，就雕刻出來了大小六尊造像，平均十分鐘做一尊。

這些雕像都有三十厘米高，每一個的姿態都不一樣，加上畫龍點睛，讓她們形似而神不似。

“六尊應該夠了！”看著眼前的一溜造像，陳文哲感覺十分滿意。

接下來，他開始除錯釉料，德化白瓷的白，可不止是一種。

雖然都是白釉，但是調配出來，燒製成功之後，卻有不同的效果。

“象牙白”瓷塑人物，是明代德化窯的代表作。

用“象牙白”燒製的瓷塑，釉色特別滋潤，質感性強，顯得秀麗珍貴，獨具鮮明的地方特色。

所以，首先調製的肯定是象牙白釉色，而後，就是孩兒面。

特別是孩兒面，可很不簡單，這可不是懂得配方，就可以燒製出來的。

這兩種釉色，都很有特點，比如象牙白，就是白裡透黃。

而孩兒面，也叫孩兒紅，肯定是白裡透紅。

其他還有豬油白、蔥根白、鵝絨白、奶油白，都是顧名思義，豬油白就跟豬油一樣，蔥根白就跟蔥根一樣白。

有著金手指，透過回溯，陳文哲可以看到很多古代窯工工作的場景。

而一些秘方，只要看一看，就會做，最多也就是稍微研究一下。

這些根本就不用練習，因為知道使用的是什麼瓷土，怎麼微調，調整之後，最終會燒製成什麼效果。

這些，都是可以透過檢視別人的經歷，從而增加自己的經驗。

陳文哲就真的是站在了前人的肩膀之上，繼續攀登。

他可以看到別人的試驗過程，可以吸取別人的經驗教訓。

這樣，他只要走對的一條道路，就可以了。

所以，他對於自己調製的各種釉料，還是很有信心的。

只不過，唯一一個不可控的因素，就是現代瓷土和古代瓷土的不同。

這個陳文哲就沒辦法控制了，所以，他也需要試驗。

人物造像，先做六尊已經足夠，畢竟是試驗品。