第三百四十一章老如新，必是寶！(第2/2頁)

造型呈直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，寶珠鈕蓋。

通體裝飾雲龍紋，龍紋兇猛，五爪如風車旋轉，雙目圓睜，張口露齒，翱翔於天地之間，給人以天下唯我獨尊的磅礴氣勢。

整件器物色彩鮮豔奪目，紅彩濃重深沉，再配以大面積的黃彩，使得藍彩反而不再明顯。

此外還使用了極為罕見的黑彩，有厚重之感。

器物上的款識，表明此罐製作於宣德年間，是明代宮廷的御用之物。

宣德早於景泰，自然不能說這是景泰藍。

這種工藝是在南宋晚期，從中東阿拉伯地區傳入我國，宋代稱為“大食窯器”。

公元1352年，元太祖成吉思汗的孫子旭烈兀，率領蒙古大軍遠征阿拉伯帝國，俘虜了阿拉伯帝國大批有專業技能的工匠。

這些工匠被帶回蒙古草原，為蒙古貴族生產日用器具，於是曾經在阿拉伯帝國境內，流行的銅胎掐絲琺琅器，也得以大規模生產，並且在蒙古貴族中盛行。

“他山之石，可以攻玉”，銅胎掐絲琺琅器這種舶來品，很快就融合入中華民族博大精深的傳統文化之中，發展演變出一顆璀璨的藝術明珠，並且具有了鮮明的民族特色和深刻的文化內涵。

它集繪畫、工藝、雕刻、鑲嵌、熔鍊、冶金、鍍金等技藝於一體，以典雅的造型、繁複的紋飾、清麗的色彩而聞名於世。

所以，只要動動手，陳文哲很可能會學到很多技藝，掐絲琺琅工藝就不說了，他還能順便深入學習一下繪畫、雕刻。

繪畫肯定會學到雲龍紋，而這雲龍紋的繪畫技術，他可是大師級的。

熔鍊和冶金，他在獲得銅器製作的技術的時候，也接受過傳承，這一次也可以順便加深一下。

新學到的技術，好像就只有鑲嵌和鍍金了。

不過，這隻大蓋罐還涉及到了寶燒技術的釉料調配。

金釉、藍釉、黑釉、紅釉四色釉料配方，也肯定會被他學到。

而學到了這麼多明代的釉料配方，他以後是不是也可以弄一下成化鬥彩？

學到的東西越多，越是能夠觸類旁通，甚至是融會貫通。

此時，陳文哲正在做思想鬥爭，他是直接啟動自主傳承好呢？還是先用一下回溯技能好？

回溯一下，檢視一下這件東西的歷史，特別是整個製作過程。

這就好像是看教程、講故事，這種感覺，實在是太好了。

看到別人都看不到的秘密，是一種怎麼樣的舒爽？

現在再看這件銅胎掐絲琺琅雲龍紋大蓋罐，陳文哲是越看越滿意。

這東西要是真的，恐怕就算是送入故宮博物館，也可以當做鎮館之寶來對待。

老如新，必是寶！

這話說得就是，如果一件老東西，看著很新，那它必然是寶貝。

這件東西，看著很新，甚至給人一種光彩奪目的感覺。

這麼耀眼的東西，如果說是有著五六百年曆史的老物件，恐怕沒有幾個人會相信。

但是，對於懂行的人來說，看到了這種東西，肯定要欣喜若狂。

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