第二百八十八章處心積慮眾口一詞（800月票加更，求訂閱，月票）(第2/2頁)

比如稍微使勁，筆毛就散開了。

所以不管是上陽臺帖，還是王歷陽貼，都顯得有點潦草，那種零散的筆畫，就是這種筆的最大特色。

有著紙、筆、墨，才能寫。

國內歷代以來，能人輩出，哪一代不會出現幾位鬼才？

比如近代最大最厲害的臨摹、或者是高仿專家齊白石老先生，他做的高仿，最少有一千多幅，都是模仿的名人字畫。

所以，只要有自信，模仿一幅王歷陽貼，也不算難事。

而最後，復刻一枚鈴印，也就是印章，也不難。

這一點，在現代科技面前，更是沒有一點難度。

現在的一些鑑定大師，鑑定字畫的時候，已經不看重印章了，反而更加看中印泥。

因為數控裝置偽造印章，實在是太容易。

機器能把古代印章，偽造的一模一樣，現在根本就不能作為鑑定依據了。

反而是印泥，因為各種配方的不同，不容易作偽。

其上所述，要是全都齊活了，那製作一幅王歷陽貼的高仿，還真是不難。

當然，還有最後的裝裱，這個對於有心人來說，弄一幅唐代的卷軸，很難？

大不了直接拆一幅唐代的字畫，重新裝裱上這幅字，也不難。

最厲害的還不是這些，而是其中的三處小細節。

霓虹的王歷陽貼被人否定，主要就是避諱李淵的淵字，還有就是縱高不足二十七厘米的紙，跟當年霓虹人弄回去的敦煌寫經紙的寬度一模一樣，最後一點就是留款。

紙可以說是巧合，避諱可以說是大意，雖然犯法，但是，萬一沒人追究呢？

這些都可以說得過去，但是留款，才是最大的破綻。

要知道唐代的古人，都是不留名的，特別是在正式場合，比如說湊本、書畫作品等等上面，一般是留字。

比如李白，他姓李，名字是白，但是他的字是太白。

所以，上陽臺帖上面，留的就是太白，而不是李白。

這樣的錯誤，很難在一名古代文人身上出現，因為他的習慣就是留字，而不是留名。

這才是王歷陽貼最大的問題，而穆凱榮教授就直接糾正了這些錯誤。

他這一幅字，留的款就是太白，而且那避諱的淵字，直接改寫成了泉字。

這一點，在其他李白詩文之中，有實證。

可以說，穆凱榮教授弄出來的這幅字，可謂是處心積慮，他這是想要一下子，把霓虹的那幅字弄死。

只要國內的專家，眾口一詞的說這一幅是真跡，霓虹那邊的字，還真就存疑了。

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