第二百四十四章十四套紫砂器（求訂閱）(第1/2頁)

學會了青花和青釉的調製，陳文哲能夠做的東西很多。

如果他想，甚至可以仿製一批玉牌。

反正青釉製作出來，髮色要好的話，還真的是溫潤如玉，特別是梅子青釉，製作出玉牌、玉盒來，還真是很漂亮。

在自家的工作室，陳文哲可以隨意揮灑自己的才藝。

所以下來之後，陳文哲沒有和泥巴，而是開啟了一座電窯，從裡面拿出來了十幾個匣子。

裡面是他前些天燒製的紫砂壺，沒有水平壺，只有筋紋壺。

比如柚子壺、南瓜壺等等，相比隨意之作，這些筋紋壺，陳文哲就用心多了。

筋紋常見有三、六、八、九、十二、十八、三十六瓣之分，可縱橫變化分割，亦可作迴旋處理。

一件成功的筋紋器紫砂壺，其筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如。

筋紋線條紋理清晰，製作精巧，任意調換壺蓋的方向合到口上，都很吻合。

壺身、壺蓋、壺鈕、壺底構成主體造型，每一個立點，均有它平面形狀組成。

筋紋壺的製作精度是關鍵、毫釐都不得差，否則會產生口蓋不能合縫及相互轉換。

比如陳文哲製作的一件朱泥筋紋蓮子壺，不僅是形體比例協調，更重要的是壺身主筋紋線與嘴、把所連線的貫氣，故粘接、琢嘴把的修整，是一件十分細緻的工作，耐心製作並一氣呵成，作品才會妙若天成。

筋紋壺可以千變萬化，這樣製作起來也不會厭煩，所以，陳文哲製作的最多的就是筋紋器。

而歷代陶工之中，跟他一樣想法的人很多，而擅長此道者，更是不乏其人。

如明代董翰的“菱花式壺”，時大彬的“十八瓣瓜稜壺”、清代陳鳴遠的“南瓜壺”，這些都是陳文哲仿製的物件。

當然，他現在只能仿製，還不能創新。

只不過現在他仿製的這些作品，都是留的一念堂的款，而不是時大彬、陳鳴遠，或者乾脆是顧景舟。

現在的陳文哲，多少也有了些自信，自然不會再做騙人的勾當。

出窯了十幾只茶壺，陳文哲一件一件開啟，仔細檢視。

最終，又是全部燒製成功，這就是大師級燒窯工藝的完美體現。

可惜，他現在的筋紋壺的製作水平，還是處在專精級。

雖然他能明顯體會到自己水平的提高，但是一時半會的，還突破不到大師級。

想來，他還需要多加練習，或者是推陳出新？

想這些還太遙遠，畢竟他今年才二十一歲，以後有的是時間研究這種問題。

找出來了一些製作精美的小木盒，把一隻只紫砂壺，裝入了盒子之中。

盒子裡面本來就有一些茶碗，都是八隻。

在他們東山省，一套茶具就是一隻壺八隻碗，因為來了客人，製作的席面，都是坐八個人的。

茶碗不是陳文哲最早製作的十二花神杯，因為那一批茶具算是燒燬了。

花神杯是五彩瓷，陳文哲除了青花料之外，其他材料的調配，就是初學者，這樣的水平能夠調配出什麼好的彩料？

所以，最後燒製出的成品，自然不能盡如人意。

後來陳文哲乾脆製作了一批光素的紫砂杯，而且用了絕活瑩瑩寶光。

所以這一批燒製出來的杯子，雖然帶著濃重的火氣，但是外表看著卻有一層熒光。

配合上那亮色的火光，反而讓這批杯子，看起來更加漂亮。