第933章 吳道子真跡(第2/2頁)

史書記載，吳道子少孤貧，初學書後轉習繪畫，二十歲才嶄露頭角。開元年間以善畫被召入宮廷。曾隨張旭、賀知章學習書法，透過觀賞公孫大娘舞劍，體會用筆之道。

畫技大成之後，深受唐玄宗李隆基的賞識，親自賜名道玄！一代貧寒畫師，卻得到這樣的殊榮，也難怪民間畫工尊為祖師，後人冠以畫聖之名。

大文豪看過吳道子的畫作之後，更是感嘆詩至杜子美（杜甫），文至韓退之（韓愈），書至顏魯公（顏真卿），畫至吳道子，而古今之變，天下之事畢矣！

“沒錯，像，真像吳道子的手筆。”

“人物衣飾線條十分流暢，富有運動感和強烈的節奏感。整個畫面的風格統一，有著天衣飛揚，滿壁風動的效果。這正是所謂的吳帶當風，屬於吳道子的獨有特點。”

“不僅是繪畫風格，你們看款識。儘管沒有吳道子本人的書寫款，卻有李隆基的年號章，看起來應該是真跡……”

在眾人驚歎聲中，王觀也頗為好奇，忍不住悄聲問道：“周老，那畫真是吳道子真跡？”

“你說呢？”周老輕微笑道：“你覺得不是嗎？”

“我當然希望是……”王觀遲疑道：“不過吳道子的畫作，好像是以壁畫居多吧。壁畫儲存十分不易，更容易毀於戰火之中。所以現在流傳下來的作品，一般是臨摹之作。”

“也有真跡的。”

適時，周老提醒道：“不記得八十七神仙卷嗎？”

“呃……”

一瞬間，王觀也醒悟過來。八十七神仙卷他當然知道，那是一幅白描人物手卷，畫上有八十七個神仙從天而降，列隊行進，姿態豐盈而優美。經過張大千、徐悲鴻、潘天壽這些著名大畫家評價，一致認為這幅手卷應該是出自吳道子的手筆。

八十七神仙卷是徐悲鴻發現的，圍繞這幅畫發生了許多曲折離奇的事情。經歷了失竊、失而復得等事件之後，東西最終回到徐悲鴻手裡，現在更是儲存在徐悲鴻紀念館中。

許多專家學者鑑定之後，覺得手卷應該是粉本，也就是壁畫的稿本。畢竟描繪壁畫也是一件十分嚴謹的事情，不可能說畫就畫，肯定要事先打好草稿，才在牆壁上描繪。

不過對於大畫家來說，他們創作的稿本，本身就是難得的精品畫作，自然有人精心收藏起來，經過裝裱之後代代相傳。

“難道說這幅鍾馗捉鬼圖也是這樣？”王觀揣測起來，仔細觀看研究：“據說吳道子作畫喜用焦墨鉤線，略施淡彩於墨痕之中，顯得意態叢生，與畫中風格特點相符……”

“相符就行了。”

說話之間，周老拍了拍王觀的肩膀，意味深長道：“做人呀，有時候難得糊塗也不見得是什麼壞事。對於有爭議的東西，為什麼一定要往壞處去想呢。”

“……明白了。”

這個時候，王觀心領神會。雖然說對於鑑定師來說，區分東西的真偽，那是他們的本能，也是他們存在的意義。然而對於收藏家來說，有時候真偽並不是衡量東西價值的準則。

就好比眼前這幅鍾馗捉鬼圖，筆法充滿了吳道子的風格，而且又可以確定是唐畫，只不過缺乏直接的證據證實東西就是出自吳道子之手。

這種情況下，圖畫自然存在爭議，一些患有強迫症的人，可能要斤斤計較加上疑是兩字。在他們看來，疑是出自吳道子之手，與真是出自吳道子之手，卻是屬於完全不同的概念。

然而收藏家卻不同，只要證實東西不是贗品，就算有少許存疑，也是無傷大雅，一樣具有極高的收藏價值。況且對於普通人來說，他們才不管旁節末節的爭議，更加偏向於東西就是真跡。說起來，他們也是幸福的，以純粹的心情去觀賞圖畫，更容易得到滿足。

吳道子的真跡呀，向來屬於只聞其聲，卻從來沒有見過的珍寶。也不是從來沒有見過，複製本、印刷本，他們自然看過，但是近距離觀摩真跡的機會真的是少之又少。

現在機會在眼前了，肯定沒人願意錯過。

況且圖畫本身更是不同尋常，不僅是吳道子的作品，更是十分神奇的隱畫，自然更能激發大家的好奇心，紛紛專注欣賞，誰也沒有離開的意思……（未完待續）