第三六一章 當我寫作時我在思考些什麼(第2/3頁)

韓試印象深刻的是褲子樂隊。

褲子樂隊的主唱叫彭三石，是個笑起來一臉蔫兒壞、一張嘴就懟死個人的燕京大男孩，在舞臺上大著舌頭唱起了《花火》，狂躁的勁兒讓不少人感動得熱淚盈眶。

在彭三石吼出“現在我開始倦了”的時候，連韓試都彷彿感覺到了在他身上的強勁生命力，一種不因時光而有絲毫萎頓的向上生長的姿態，在飽經生活揉搓後噴薄而出的仍然是炙熱的心火。

節目中大老師在臺上直言，褲子樂隊是對他影響最大的樂隊——“我人生之中覺得到頭了的一支樂隊就是褲子了”，並且演唱了褲子樂隊第一張專輯裡的《過時》。

大老師總是嘻嘻哈哈不著調的，韓試很少看到他居然有這麼走心的一面，依稀從歌聲中聽出了一分說不清道不明的情緒，如同對樂隊黃金時代和蓬勃青春的懷念。

經人一說，才訝然知道，褲子樂隊的彭三磊和小花樂隊的大老師，是兩個曾經被視為華夏朋克代表的樂隊主唱，時隔二十年後再一次出現在同一個鏡頭裡。

誰沒點悸動的狂躁的不安分的又值得追憶的年少時光呢？

褲子、小花以及汪皮褲所在的四十三號街樂隊，用高緊的話說，代表了九十年代末華夏樂壇最有活力一批年輕人，當時的“他們都是神仙，乾淨，新鮮”。

二十多年後的今天，當初的那撥人裡面，四十三號街的汪皮褲成了上不了頭條的汪半壁，小花樂隊的張為則變成了綜藝咖大老師，只有褲子樂隊彷彿永遠遊離於市場主流之外，陸續玩過金屬、朋克、迪斯科和合成器，始終保持著年輕的創造力，影響著一批又一批的新生代地下樂迷。

有的人仍保留著一股使勁折騰的心氣勁兒，有的人已經泯然眾人，微笑著和世界和解並且投入其中了。

韓試沒有經歷過幾人過去的輝煌，感觸不算深，真正讓韓試想要認識一下的是彭三石。

彭三石的身份相當複雜，除了褲子樂隊主唱，他還當過兒童漫畫雜誌的編輯，畫過漫畫，出過畫冊；拍過電影，拿了第十五屆魔都電影節新人獎最佳導演；既能夠大膽前衛，可以先鋒性十足地玩起裝置藝術，作為現代藝術家去辦個展；有時候又可以低下頭，為了恰飯拍出了當年紅極一時的口水神作《q愛》mv。

和大老師聊起了彭三石的過往履歷，韓試不得不驚歎於怎麼會有一個人活得如此恣意灑脫。

人生有著無窮可能性，並不需要被生活所束縛，在彭三石的身上得到了完美的詮釋。

而這正是韓試所一直嚮往的，從纏綿病床上就開始想著的，如同蘭波所說的一樣：我願成為一切人。

一成不變的日子，想想都可怖。

然而韓試並沒有在節目上與彭三石產生交集。

一是因為韓試不太會主動攀談，而彭三石的嘴真不是一般的欠，不一定樂意搭理；二是韓試又想著兩人結識了其實反而無趣，就像有些心嚮往之的人，或許不接近才會是美好的。

《樂隊》火出了圈，韓試回到芙蓉市後，新播出一期又把韓試推上了熱搜，連帶著信仰的痛苦樂隊也越發受到關注了。

可韓試仍然對《樂隊》裡樂隊不太看好，或者說不是特別感興趣。

記得周延似乎提過一嘴，當今音樂行業的生產從傳統的自上而下、精耕細作，轉變為更為粗放化、效率化，成了一個由下而上的東西。

傳統唱片公司是打磨好的內容再去投放、分發，而網際網路公司則野蠻生長，先分發，把流量和渠道跑通，再去轉攻內容，誰的資料好就扶持誰，單純依靠演算法，沒有預設和立場。

韓試深以為然，綜藝與流量下的音樂生態，都是割離的片段式的，而不是連續性的。

等節目的一時熱度過去，樂隊們在離開了《樂隊》以後，或許仍舊只能回到地下。

就像一場短暫璀璨的大戲，觀眾離場也就散了，表演者得到的掌聲不過剎那的熱鬧，即使多吸引了幾個人的流連目光。

……

韓試回到芙蓉市時，黃昊也從巴黎回來了。

回國的第一時間就是給韓試打電話，酸酸地吐槽。

憑什麼韓試逛個盧浮宮被隨手一拍都能上熱搜，而自己特意帶了攝影師，偽裝成偷拍的藝術組照，卻乏人問津。

“你命沒我好唄。”韓試無語，“就跟對面組團抓野，我和你都泡在野區，卻偏偏是你被抓了。”

好破的比喻。

黃昊認了命，接著愉快地拉韓試開黑。

鄭樂去度假了，王一泊接了個新戲，只有杜俊偉尚未開學正閒著，憂傷地帶著兩個神級隊友，做好了躺平被虐的心理建設。

但黃昊找專業攝影師拍照來當路人偶遇放網上的騷操作，以及王一泊去拍戲，讓韓試又想起了正在巴黎的劇組。