第五十九章 日本修行界曾經的變革(第1/3頁)

愛情公寓的六樓客廳裡面，關穀神奇有些拘謹的坐在沙發上。

許安然，張偉，胡一菲，陸展博都在。

他們本來約了今天休息一下，打幾局麻將，關穀神奇就找上門來了。

確切的說，他來找的是胡一菲。

胡一菲還坐在桌子那邊，把桌子上的麻將推了推，雙手擱在桌子上，撐著下巴說道：“你的意思是說，有一個日本的術士，偷了你們家族歷代守護的那件寶貝，你父親讓你追來，找回那件寶物？”

關穀神奇點點頭，用帶著些日式口音，但其實還算流利的普通話說道：“沒錯，因為我一個人的能力不足，所以父親大人讓我來向你求助，務必要在月圓之夜前拿回百鬼夜行圖。”

得益於這些年來，日本動漫遊戲方面的蓬勃發展，百鬼夜行圖這種東西很多年輕人都聽說過，知道里面描繪的是關於日本傳說中的一些妖怪。

而在日本術法界，百鬼夜行圖的地位，其實要比外人所想象的更崇高一些。

十八世紀的鳥山石燕，從《和漢三才圖會》和傳統日本民間故事中搜集了大量素材，並整理成系譜，傾其一生完成了《畫圖百鬼夜行》、《今昔畫圖續百鬼》、《今昔百鬼拾遺》、《百器徒然袋》這四冊妖怪畫卷，合共描繪二百零七種妖怪。

這四冊妖怪畫卷，實際上提取了日本民俗傳說之中的恐懼概念，四冊原本都屬於非常高明的法器。

日本神道教陰陽師以及許多僧侶的法術之中，大多都以驅使鬼神精怪為主修的法門，百鬼夜行圖四冊圖捲成就之後，可以說是當時整個日本法術流派之集大成者。

是可以給所有日本法術體系裡面的術士做修行總綱的東西。

換句話說，就相當於是《九陰真經》在射鵰英雄傳世界的地位。

而關穀神奇家族歷代傳承守護的，就是四冊之一，《畫圖百鬼夜行》的原本。

這樣的一件寶貝失竊之後，只派出關穀神奇這樣一個一看就沒什麼經驗的年輕人出來追拿，本身就已經很奇怪了。

居然還找上胡一菲這個外人來幫忙？

許安然的表情不免有些玩味。

胡一菲大概看出他神色有異，主動開口解釋道：“我當時修煉忍術的時候，曾經到日本跟某些流派做一些交流。

他們的本事嘛還是有的，不能算是什麼臭魚爛蝦，但人品嘛，呵呵呵呵，反正我走了一圈下來，唯一能跟我結下交情的，也就是關穀神奇他們這個家族了。”

胡一菲所謂的交流，其實就是上門去找人比武。

日本的修行圈子在這一方面還是非常傳統且保守的，尤其是忍術流派，對她這種行為十分不能適應，都是上來就下殺手，各種圍毆、陷阱、春藥、色誘。

胡一菲自然是不怕什麼陷阱的，但有一次差點被色誘成功之後，她惱羞成怒，乾脆不管對面是不是忍術流派，只要是修行者直接都上門去邀戰。

在這種情況下，還能打出交情來，倒不僅僅是因為關穀神奇家的長輩思維更開明，更關鍵的是武學上有一些淵源。

關穀神奇家族，百年前有一位叫做拳志郎的長輩，繼承了一門流傳千年的暗殺拳法。

那一套暗殺拳，傳說是在中國的古老時期被開創出來，到了漢末三國時期，一分為四，傳承了最主要拳法的那一支揚帆出海，另外三個分支則分別輔佐曹操，孫權，劉備。

而武當派三豐祖師的二弟子，俞蓮舟，當時被稱作武當二代之中武學修為最高的人，曾經以武當真武七宿劍法，打敗了跟他處於同一個時代的暗殺拳主脈傳人，並指出對方的拳法存在殘缺之處。

以真武七宿與那門同樣以星宿為主旨的拳法，互相交流，補全了各自的武學。

所以武當與那暗殺拳一脈淵源甚深。

胡一菲當年到日本去的時候，挑了關谷家與她同輩的所有人之後，甚至打平了關穀神奇的父親健次郎，見到了那位拳志郎前輩，還得到了一些指點。

這回關穀神奇既然找上門來請她幫忙，她倒也真不好拒絕。