第229章 搖滾南遷(第1/2頁)

梅豔方的國語專輯《新不了情》，在1989年伊始，便在港島歌壇，掀起銷售狂潮。

重現了當年《壞女孩》的盛況，上市首周，便大賣30萬張！

讓華星唱片見識到了，梅豔方在國語歌上的實力！

現在的港島歌壇，說開放吧，是真開放，對歐美、倭國音樂吸收消化得非常好，可以說幾乎沒有歌手，沒有唱過漢化歌曲。

但是要說封閉吧，也是真封閉，從七十年代中葉，粵語歌興起之後，就死守粵語歌的陣地。

即便因為錢仲武，為國語歌撬開了一道口子，讓國語歌開始出現在各大頒獎典禮上，但是依然無法動搖粵語歌的制霸地位。

像梅豔方這樣的天后，在港島已經紅了五六年，卻才剛發行自己的第一張國語專輯。

而且，港島歌壇對北面這個巨大的市場，即便已經是八十年代末了，卻依然是無視的態度。

寶麗金唱片、華星唱片這樣港島歌壇第一梯隊的唱片公司，至今沒有進駐內地的計劃。

不過，因為傳奇唱片的出現，還是沒有讓寶麗金唱片、華星唱片發行的專輯，在內地被埋沒。

傳奇唱片早就與寶麗金唱片、華星唱片等港島歌壇排得上號的唱片公司，達成協議，以重金購得它們發行專輯的內地版權。

說是重金，但是相對於這些專輯在內地發行之後取得的利益，依然不值一提。

儘管，因為無法進行直接宣傳，所以寶麗金唱片的譚詠霖、張學佑；華星唱片的梅豔方，各自的專輯，在內地的銷量，比錢仲武、陳卉嫻等人，要少很多。

錢仲武的專輯，在內地的銷量，沒有低於500萬的；陳卉嫻的專輯的內地銷量，也都在300萬以上。

譚詠霖和梅豔方，在港島歌壇的聲勢地位，是比錢仲武、陳卉嫻略勝半籌的，但是專輯的內地銷量，卻連錢仲武、陳卉嫻的一半都達不到，只有三分之一強。

陳柏強和張國嶸，此前的情況，與譚詠霖、梅豔方差不多；在自立門戶，並把專輯的發行權交給傳奇唱片之後，才真正開啟內地市場。

港島歌壇成熟的製作體系，對內地歌壇形成的衝擊，是超乎想象的。

在錢仲武涉足內地市場，登上央媽春晚的舞臺之前，內地歌壇，還處在矇昧狀態，傳唱度最高的還是紅歌、民歌，流行歌曲的概念，才被提出來，就連各大音樂院校的專業人士，對流行音樂，都沒有明確的認知。

那個時候，雖然也從各種渠道，流入到內地一些歐美、港島的流行歌，但卻只在很小的範圍內流傳，在社會層面上，對流行歌曲，幾乎處在一無所知的狀態。

鄧麗珺的《甜蜜蜜》，甚至一度在內地，被視作“靡靡之音”，頗受批判。

但是，人民群眾對美好音樂的追求，是限制不住的。

錢仲武1984年以《龍的傳人》初涉內地音樂市場，也算是恰逢其時，已經開放幾年的內地，正處在歷史的大變局之中，錢仲武頭炮的選擇，又正撓到內地的癢處，一炮而紅，也就理所當然了。

最重要的還是，錢仲武瞅準了央媽春晚這個現階段，獨一無二的平臺，當他帶著《龍的傳人》、《亂世巨星》，登上央媽春晚的舞臺時，港島流行歌曲對內地歌壇的衝擊，就已經成為既定事實，非人力可以阻擋了。