第212章 演唱會檔期(第1/2頁)

華語音樂圈的教父級音樂人，還是有幾位的。

不過好像，沒有一個是港島歌壇的。

羅大有和李宗勝，被並稱為寶島的“樂壇教父”，他倆的地位，以及為華語歌壇做出的貢獻，也確實配得上這樣的稱號。

崔建則被稱作內地的“華語搖滾教父”。

陶吉吉也有華語歌壇“r&b音樂教父”之稱，只是r&b型別在華語歌壇並不算主流，所以他這個教父，影響力相比起前面幾位，差的有點遠。

其實，以錢仲武現在在華語歌壇取得的成績，也已經有了被稱作“樂壇教父”的資格。

只是，他的年紀實在太輕，才剛過完二十三週歲的生日，這個年紀要是被稱作“樂壇教父”，那後面就沒有進步的空間了。

幾首主打歌敲定，其他湊數的歌曲，可供選擇的範圍就大得多了，專輯很快進入實質的製作階段。

錢仲武依然一個人包辦了這張專輯的詞曲創作、演唱、製作，甚至連配器中的吉他，都是他親自錄製的。

經過幾年的堅持練習，錢仲武的吉他彈奏水平，也差不多達到了專業水準，雖然距離真正的高手，還有一定的差距，但是用來進行錄音，已經夠格了。

至於他親自上陣的話，音軌要多錄幾遍，才能符合要求，要造成一些浪費，不再錢仲武的考慮範圍。

相對於那些資源浪費，能夠把自己的名字，印在專輯製作名目的樂手一欄裡，更充分地彰顯自己的音樂才華，才是更重要的。

在參與伴奏錄製的過程中，錢仲武甚至來了性質，專門“抄”了一首吉他獨奏曲，準備在演唱會上，給自己的歌迷一個驚喜。

錢仲武除了依靠前世記憶而來的“創作才華”，自身條件，真的不算出眾，經過這幾年堅持不懈的學習、練習，唱功也只錘鍊到八十分。

這樣的條件，就算想要追求精益求精，也是不可能的，因為在先天的嗓音條件上，就存在著瑕疵，無法彌補。

這使得錢仲武在進行專輯製作的過程中，從來不會刻意追求完美，只需要做到自己能力範圍內最大努力就行。

這也是錢仲武從未獲得過“編曲”、“監製”獎項的原因，他的專輯，在製作方面，從來都不是最頂級的，能被苛刻的樂評人挑出不少瑕疵。

這也是錢仲武在音樂上，唯一被樂評人詬病的地方。

有很多樂評人都曾向錢仲武喊過話，讓他不要再自己擔任製作人了，聘請一位頂級的製作人，來為他嚴格把關，從而讓他的專輯製作水準，與他的創作水準，契合度更高，使得他的音樂，呈現出更完美的狀態。

不過，那些喊話，都被錢仲武置若罔聞。

倒不是錢仲武捨不得那一份製作人分成——當然了，10的製作人分成，以他的專輯銷量，也不上一筆小錢。

只是，錢仲武對自身條件，有著清楚的認識，知道就算換了一個最頂級的製作人，也不能把他只有八十分的唱功，提升到一百分。

欠缺的那二十分，非人力可彌補。

如果是在後世，還可以運用技術手段，透過後期調音，來彌補他的先天缺陷。