第五章一個人應該活得是自己並且幹淨(第1/2頁)

part 5

名利雖是身外之物，可你總不能裸奔啊。

——《夜光夜話》

山裡沒有夜生活，黎夜光很無奈地九點就上床了，第二天醒來時一看手機，六點零五分。她在床上翻滾了一陣子，實在是勞碌命，享不得清福，索性爬了起來。

西北本就早晚溫差大，山裡清晨的氣溫就更低了，黎夜光並沒有帶可替換的衣服，只能將西裝外的毛衣外套裹得緊緊的。幸虧她在飛機上買了一包內褲，不然真的要在這荒山野嶺回歸自然了。

講真，黎夜光已經很久沒有清閑過了。

而且是一種被動的清閑，手機沒訊號，更不會有ifi，西北的春天比東南的c市晚很多，光禿禿的深山也沒有什麼風景可賞，黎夜光幾乎是被放逐的。

她掏出手機，把之前儲存的資料又開啟看了一遍，資料顯示餘家現任當家餘墨染是第三代傳人，也是赫赫有名的修複國手，如今已年過八十。第四代傳人曇花一現，資訊寥寥，而餘墨染的獨孫餘白則是第五代傳人。餘白自幼跟著餘墨染學習壁畫臨摹與修複，十六歲時曾前往歐洲進修，又先後在印度、中東等地修複壁畫，二十歲回國後，就徹底歸隱山林，只在人跡罕至的石窟裡修複壁畫，一待就是七年。

黎夜光好像都沒有嘗試脫離社會七天，更別說讓她理解七年了。

會有人不喜歡花花世界，甘願待在山林荒漠？

黎夜光才不信，避世的人十個有九個都是oser，輸不起才會說自己看破紅塵，混得好誰不想馳騁天下？能一日看遍長安花，誰選古道西風瘦馬？

何況餘白並不是井底之蛙，見過世界的人，還能內心不騷動？

所以她認為，餘白一定有不為人知的把柄、黑歷史，只要她找到這個軟肋，就可以威脅餘白，逼他下山。

雖然不夠君子，但黎夜光的世界裡，成功永遠不必解釋過程。

餘白一向是最早起床的人，因為昨天黎夜光放話今天要教他們打麻將，餘白想著修補壁畫本就是他的工作，勉強讓他們給自己幫忙，心猿意馬反而容易出錯，所以他悄悄起床，沒有吵醒其他人。

可一開門就看見院子裡沉思的黎夜光，她緊緊裹著毛衣外套，一會踱步，一會坐下，然後狠狠打了個噴嚏。

餘白轉身折回房裡，拿了一件大衣出來，走到她身後，卻又沒敢給她披上，只輕咳了一聲，“早上氣溫低，最好不要在外面轉悠。”

黎夜光轉過身來，看到餘白的瞬間，兩眼一亮，這不正是她要死纏爛打挖黑料的物件麼？“你要去哪？”

餘白沒有回答她的問題，而是繼續問：“你沒有帶厚衣服來嗎？”

黎夜光搖搖頭，餘白想起自己看過她的行李箱，裡面都是資料，確實沒有衣服。明明他沒做錯事，卻莫名因為她受寒的模樣有點心虛，好像這一切都是他不下山造成的。他抬手把大衣遞給她，“那你先穿這個吧。”

黎夜光接過衣服左右看看，大衣新嶄嶄的，也很幹淨，不禁笑了，“你這人真有意思，明明都有衣服，為什麼要穿那件舊大衣、老棉鞋？”

餘白想起自己給她留下的“第一印象”，有些不好意思地紅了臉，他總是這樣容易臉紅，顯得黎夜光總在調戲他似的。“洞窟裡冷，而且……舊衣服穿慣了，幹活比較方便。”

黎夜光套上大衣，瞬間體溫回升，一聽這話來了精神，“你要去幹活了嗎？我也要去。”

“你？”餘白吃驚地說，“你不是要打麻將嗎？”莫非她意識到賭博不對，決定改邪歸正了？

“我沒帶麻將來，他們四個說今天下山去集市買。”黎夜光笑眯眯地回答，“所以我上午有空。”

“……”

上山的小道黎夜光走過一次，但還沒有走到石窟寺，就遇到了餘白。沿著山路一直往上，荒山野嶺間偶爾可見一兩個荒廢石窟。

“上面也是盧舍那寺嗎？”黎夜光好奇地問。

“恩。”走在前面的餘白一邊走一邊把山道上的碎石子踢開，防止後面的黎夜光踩到，“盧舍那寺分上寺和下寺，上寺是修在懸崖上的石窟寺，下寺就是我們住的地方，有一個大殿。”

黎夜光歪頭想了一下，“看地理位置，也算是絲綢之路沿線的石窟寺，怎麼香火這麼差？”她來了兩天，就沒見大殿來過一個香客。

“上個世紀山下修水庫，附近的村子都搬走了，所以沒什麼人來。而且這裡的地質結構也不宜修窟，潮濕得很，所以石窟所剩無幾。”餘白說著嘆息了一聲。

沿著山道轉了個彎，黎夜光就見到了餘白口中的石窟寺，說是寺也不過是個簡易的木建結構，蓋在懸崖上七八處密集石窟的中央，淺淺的飛簷早已破敗不堪，估計連個小雨都擋不住。

走進餘白工作的中央大窟，黎夜光才明白他所說的“洞窟裡冷”是什麼意思，四米高的洞窟約有十米寬，五米深，因為海拔高且常年不見陽光，整個洞窟陰冷徹骨，至少比洞窟外低十度。

餘白把背上來的幹糧和水放在洞窟內一張休息用的椅子上，然後利落地爬上了腳手架。

黎夜光裹緊大衣在洞窟裡轉了一圈，果真和餘白說的一樣，洞窟內的泥塑四肢不全，壁畫也都剝落大半，僅剩的只有腳手架前那鋪巨幅壁畫還算完整。

她大學本科主修歷史，碩士三年是專攻藝術史，但佛教藝術本就屬於偏門，尤其是像盧舍那寺這樣不出名的石窟寺，還是第一次聽說。

壁畫上的佛陀直立在中央，旁邊各繪有三尊菩薩，與黎夜光以往所見到的佛像不同，佛陀身上的袈裟繪制著紛繁複雜的圖案，因為畫面變色和脫落，所以看不清楚畫了什麼。

餘白正在修複的，便是袈裟圖案的第一層。腳手架上不但有他修複用的顏料、畫板和畫筆等工具，下層還有一本八開大的繪圖本。

黎夜光走過去一看，繪圖本上用單色墨線勾勒出壁畫各個區域性的線稿，線條流暢而精準，可見繪圖的人用筆熟練、筆力深厚。

黎夜光所學的藝術史，其中一部分內容便是鑒賞藝術作品，這也是她畢業後能夠成為策展人的必備條件之一。擁有良好的藝術審美，才能選出優秀的作品，通曉藝術史，才能更好地解析作品的內涵和深意，高茜常說搞藝術理論的，就是實踐類的“寄生蟲”，不動手，光動嘴。