第238章 受教了(第2/2頁)

一直忙活到晚上，丁志澤發現，自己的樂評也僅僅寫了三分之一不到。

而且，這三分之一幾乎都是歌曲比較容易解讀出來的東西。

撓了撓頭，丁志澤不由感覺到一陣頭疼。

真要等自己的樂評出來，最少也得是兩三天後的事情了，到那個時候，《東風破》最熱的時候已經過去了。

輕輕嘆了口氣，丁志澤還是停下了手上的動作，轉而刷起了微博。

之所以刷微博，一來是丁志澤想稍微放鬆一下，畢竟今天坐了一天，也寫了一天的樂評；二來則是他想看看，微博上網友對於這首歌有著什麼樣的評價。

翻看了半天小時網友的評論，丁志澤雖然沒收穫什麼東西，但心情也稍微放鬆了一些。

不過就在丁志澤想退出微博的時候，他突然看到了一則博文，這則博文的標題讓丁志澤渾身一震。

《淺談東風破中的詞文化》。

很明顯，這是一則《東風破》的樂評。

《東風破》釋出的當天網上就出現了樂評，這一點並不足以讓丁志澤感到吃驚，真正讓他吃驚的，是博文作者的名字。

安平興。

安平興是誰？

華夏音協的副會長！

華夏樂壇頂級音樂鑑賞家之一！

這位不說是德高望重，但起碼也是公認的行業大佬，屬於能讓丁志澤這種樂評人膜拜的那種。

這種大佬的樂評，當然值得一看。

帶著這樣的念頭，丁志澤點開了博文。

“雖然是談詞文化，但首先我得跟大家說清楚一點，那就是《東風破》這首歌擁有華夏風曲調的同時，兼具時尚的節奏感，這是一種極好的創新，並且整首歌將古典音樂的骨架與流行音樂的血肉相融合，但從創意上來說就十分難得。”

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“並且，這首歌的古風意味十分濃重。舉個例子，在第一段副歌唱完後，間奏又拉了一段幽遠的二胡，頓時一股離愁被宣洩而出，濃郁得化不開。然後在最後一段副歌，加入歌詞文字裡反覆提到與強調的樂器——琵琶。接著升高了key，帶出故事的高潮。”

“最後再用一段二胡作為結尾，更增添幾分婉轉悠揚，將離愁一路延伸，令人回味再三，頃刻間讓人恍然產生一種錯覺，彷彿有段可以追憶的傷心過往竟是一件幸福的事。”

“這種手法簡直堪稱絕妙，我一度以為自己不是在聽人唱歌，而是在聽人講故事。”

“但是，這些都不是我今天所要說的重點。我今天要講的重點，已經在標題裡寫了出來。那麼接下來，我會仔細跟大家分析。”

“關於歌詞創作的修辭學運用，諸如形容詞轉動詞的一個詞性轉換，也就是‘轉化’，有時也可稱為‘比擬’，就是把抽象的東西轉化為具象。”

“像詞中的‘一盞離愁孤單佇立在視窗……夜半清醒的燭火，不忍苛責我’還有‘一壺漂泊，浪跡天涯難入喉，你走之後，酒暖回憶思念瘦’。這裡的‘離愁’‘孤單’‘漂泊’‘浪跡天涯’跟‘思念’這些抽象的形容詞都不是具體的意象，但在轉變詞性後，變為一個具象的幾乎可以觸控得到的實物，這加重了它們所代表的意象的重量感。”

“就像‘燭火’，它怎麼‘清醒’？它又要怎麼‘苛責’？這當然是擬人化的一種手法——將燭火當作人來描寫，賦予它人情的意味。”

“也正是因為如此，我們的腦海中才會浮現出詞中的主角被情而困，連燭火都不忍打擾或是苛責，然後藉此帶出縈繞在他周圍的孤單氛圍。不僅如此，‘酒暖回憶思念瘦’裡面的‘暖’，它本來是形容詞，但在這裡變成了動詞，因為它‘暖’了回憶。”

“並且，歌曲在創作中還加以了對仗形式的使用。如‘一盞離愁’對應‘一壺漂泊’，這使得歌詞無論是念讀還是吟唱上都更朗朗上口。基於以上種種，作詞人以一種十分細膩地心思，來營造除了文字的意境美感，將自身的浪漫構築在其中，所以當我們在聆聽這首歌時，才能有想象的空間與閱讀的張力。”

“......”

將一整篇樂評看完，丁志澤差點拍案叫絕。

不愧是音協副會長，這樂評就是高啊。

想了想，丁志澤轉發了安平興的博文，並附加了一句話。

“受教了。”

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