第三百八十一章 擔責(第1/2頁)

“放飯了！”

“大夥兒去吃午飯了！”

“快快快！”

……

人群一點點地湧動，朝食堂擠去。說笑聲，吵鬧聲，夾雜著對時事的討論聲蜂擁而至，嘈雜地擠在了這麼小小的一間屋子內。大夥兒拿了工具，打了飯，然後就找地方去吃和休息。劇組裡什麼樣的人都有，好人、壞人、懶惰的人、勤快的人、慢吞吞的人、急性子的人、混日子的人、想出人頭地的人、做白日夢的人、得過且過的人，還要兢兢業業工作的人。

早晨拍得不盡人意。我讓吳曼琳再醞釀下情感，藉著門庭，把院內的場景拍攝完了。兩旁灌木稀疏，可拍戲，也足夠了。送彩禮的環節就此完畢，古人講究六禮，這大概是納徵的環節。拍戲本來就分走心戲和場面的戲份，像這種場面，用不著人人都飽含深意，只要不出差錯，那就沒問題了。

而吳曼琳仍是怎麼樣都無法入戲，茫然失措的。那神情恍惚的表情都比刻意演出來的效果要好。

可鏡頭一對上去，神情又變了。

我在吃飯時想了個主意。

“這樣吧，我們先出戲。”我跟吳曼琳說，“你想想你小時候。”我偷偷給攝像機打了個開機的動作。

“小時候？”

“對。”

“我小時候沒有什麼好日子。”吳曼琳忽然說，“我沒有早戀過，也沒有喜歡的同學。”

“不用想這些。”

“那想什麼？”

“過去的記憶啊！”我解釋道，“比方有沒有淘氣的同學，上課調皮搗蛋不聽老師話的，還有個性孤僻的，不太合群的……”

我這些話吸引了吳曼琳的記憶。

“我就是那種孤僻的。”吳曼琳說。

“……”

“沒有什麼朋友。”吳曼琳說，“我小時候太窮了。女孩子在一起容易攀比，有錢的，能帶來玩具的，打扮漂亮，有小花繩的，有很多朋友……太窮的，帶來不了東西的，就沒有人陪著玩。”吳曼琳略一思索：“可能我個頭高，也有一個原因。”

“……”

“個子高，就容易被分到男生旁的座位。男孩子都抱圈子玩，女孩也一樣，我就沒有朋友了。”吳曼琳說。

“——咔！”我對攝像師說，“可以了。”

吳曼琳：“……”

“剛剛那段表情自然。”我向吳曼琳道，“演員不是好當的職業——一輩子各個劇組跑，每天都在認識新的同事，無法在一個劇組裡長久地留下來，是個流動性大的行當。”其實在圈內愈久，愈會同情演員，知道他們的苦楚，這是自然而然的。“他們與普通的流動小販、超市營業員不同的，必須要真情實感，把內心的一些波瀾重新投射到戲劇活動中，這便是表演藝術。”

我再怎麼強調自然。

吳曼琳也不會自然地去表演。

所以不如讓她想些毫無關聯的東西，那種淳樸，自然就出現了。“實乃下策，不得已為之。”我對吳曼琳說，“這也是講戲的一種……打比方，你知道我特色，劇本中說見到戀人死了，我可能會叫你表達出悲傷；而看到多年未曾見到的戀人回來，表演要求卻是驚嚇。”這就是說戲了。

不把戲的感情理順，那演員就是吹鬍子瞪眼睛。

而讓演員自主發揮——老戲骨，不用我多提，他們會找感覺，甚至比我指點的更好，那時意見只是偶爾提提了。年輕演員不少因為經歷，表演得太過單薄——不是人人都能像陳佩斯表演吃麵條時，站立東倒西歪，拿筷子去刮碗沿；也不是人人都能像周星馳，飯盒被扔去餵狗，能擠出尷尬不知所措無奈且受傷的那一笑。

攝像師開始拆架子，小心翼翼往扶梯下挪。“你小心點！對對對，先把器材遞下來！”下面有人叫嚷。搭手的，看戲的，都圍成一片。

我見攝像師先走，也準備下去。

這時候吳曼琳忽然說：“你小學時候呢？”

我吃驚地望著她，吳曼琳在屋頂上看我，風撩動著她的髮梢，露出耳垂的一小截。

“記不太清了！”我說。

“騙人！”她忽然大聲道。

“好好，就只有幾個朋友。”我說。我小時候沒什麼可說的，那個世界的，福利院自有一股風氣，那是個誰望著誰的眼睛，就能讀懂對方意思的世界。不過，大家都不愛說話，就這樣彼此打量著。至於這邊的記憶，那就是一個平凡的學生。班級上打打鬧鬧，上課讀書，下課轟然一鬧騰，出了小學，就不聯絡了；又聚起中學同學……老王是少許那幾個比較特別的朋友之一。沒辦法，生死之交，誰都知道！