第一百四十章 汾陽探班(第2/3頁)

“不敢，王導多指點。”

寒暄了一句，賈樟柯領著王夢，和夢工廠的劇場主任來到了導演辦公室。

《三峽好人》的劇場主任是夢工廠的員工，叫齊雲峰。

齊雲峰給王夢彙報了財務的報表和資金去處，賈樟柯在一旁不斷地解釋。

王夢大體看了一下，走個過場而已，製片人的權利。

彙報完後，賈樟柯有領著王夢看了一下劇組和工作人員。

就是領導來看大家了，大家歡迎。最後，領導走了，大家繼續努力工作。

就這點事。

王夢花了一個多小時，把劇組如今的走向和進度瞭解了一下。

隨後，也不耽誤賈樟柯，跟著劇組看現場拍攝的情況。

其實，王夢的確是抱著學習的態度來的。

寫實劇情片、紀錄片包括人文方面，賈樟柯大水平在國內屈指可數，而且調教演員的演技也同樣出色。

王夢記得，前世對賈樟柯的評價是：——【賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。

與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是透過個性鮮明的紀實性風格一一拓展。

與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。】

一個來自中國基層的民間導演，追求影像“對現實表象的穿透力”。

賈樟柯特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代，普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。

對於寫實，賈樟柯可能與成長的環境有關，從不追求誇張的立體感，亦或者對於演員常有的表現形式‘收’與‘放’不同。

賈樟柯更注重‘內斂’，不用你刻意的誇張放大，也不用你深沉的面部表情來攏聚。

透過鏡頭和角色的立意，來刻畫真實的狀態，賈樟柯的電影屬於‘陽春白雪’也屬於‘下裡巴人’。

陽春白雪是意境，下裡巴人是內容。

透過鮮明的對立，繪聲繪色的鏡頭來闡述他的想法。

絕對是一個立意深遠，有想法的導演。

王夢在《三峽好人》待了三天，被張藍天的電話叫回去了。

不過，這三天王夢大體明白了賈樟柯的導演方式。

從賈樟柯這裡學到了——怎麼刻畫人物，使得角色更飽滿；怎麼運用鏡頭襯託想法，使得影片有內涵。

有時候不需要那些繁華的對白，可以用鏡頭和演員的表達來闡述。

這一點至關重要，王夢最近一直在考慮下一部電影的想法，這次透過研究賈樟柯的導演技巧，徹底的決定，下一部電影計劃了。

而張藍天找王夢，是因為《奮鬥》的宣傳加上《左邊》《素顏》的打榜，最近的輿論界不消停了……

【ps：今天收到通知，明天上架，一想好可怕，希望書友們支援。】

上架感言！

咳咳……上架了……

感言怎麼寫呢？

今天書友問什麼時候上架，我就問了一下編輯。

編輯問我多少字了，我說35萬，編輯梧桐老大說——可以，明天上架。

是的，沒曲折離奇的故事，就這樣醉月稀裡糊塗的就上架了。