第15章 殺機畢露(第1/3頁)

伴隨著江濁浪這一記琵琶聲響，恰好卡在萊拉曲調的轉折之處，正是她右手弓弦在琴絃上往後拉滿、正待往前回推之際。

這就好比是一個人正在聲情並茂地說話，卻被突然響起的一聲雜音干擾，話語難免要隨之一頓。

萊拉不料一直默不作聲的江濁浪竟會突然反擊，一時不慎，險些出錯。

幸好她及時以左手按定琴絃，右手弓弦斜斜回推，這才讓曲調未曾中斷，有條不紊地按照旋律繼續往下演奏。

如此一來，便等於是江濁浪和萊拉二人交手一招

——前者是於無聲處起驚雷，以蜻蜓點水之勢，攻敵之破綻所在；後者則是臨危不亂，立刻彌補破綻所在，不但令曲調平穩如初，而且不見絲毫澀滯。

對此謝王孫和慕容公子二人自然識得當中神妙，都是大為欣賞，暗自喝彩

——看來此番能夠請來萬樂老人的親傳弟子，果然是正確的選擇。

至於馬車前的南宮珏，因為用衣襟布條塞住了耳朵，雖然還能依稀聽到萊拉的胡琴聲，但曲調中的催眠之意則已大為減緩。

他便繼續用內力護住心神，一面凝神觀戰，一面小心戒備。

只聽萊拉的的胡琴聲不停，弓弦一拉一推之間，曲中的催眠之意已催發到了極致。

就連四下散開的人群裡，都有好幾個已經塞住耳朵的少女，實在抵不住疲憊睏倦之意，相繼坐倒在地。

而車廂裡的江濁浪彈響一聲琵琶之後，便不再復彈。

直到萊拉這一段旋律演奏到峰頂，他才再次撥動琵琶琴絃，卻依然是一個個尖銳的單音，每一響都正好是在對方弓弦的一拉一推之間。

對此，若非萊拉早有防備，每一次都以純屬的技藝應對過去，只怕立刻便會這故意搗亂的琵琶聲打亂節奏。

見識到對方這般手段，萊拉也知對面馬車裡的這位江三公子，果然是自己生平未遇之勁敵

——因為眼下這一局面，舉個簡單的例子，便如同兩個高手過招比試：

自己這一方，施展的明明是一套行雲流水的拳掌，而且一招一式勁力充沛，虎虎生風。

但對方卻只是一味躲避，除非實在躲避不開，才會軟綿綿地還擊一招。其勁力雖不足以傷人，卻偏偏能夠料敵先機，提前攻向自己招式間的破綻所在，逼得自己不得不分心彌補。其中滋味，當真好不難受。

於是萊拉只能強忍難受，將這一段亂神催眠的旋律奏完，繼而左手換弦一按，右手持弓一變，原本輕柔舒緩的曲調，便已化作淒涼悲傷之音。

漸漸地，在場眾人聽在耳中，不禁悲由心生，只覺人生不如意者十之八九，幾欲垂淚而泣，正是【高堂一聽風雪寒，坐客低迴為悽愴】。

面對萊拉這一變調，馬車裡江濁浪的琵琶聲也隨之一變，由原本尖銳的高音，變作歡快的輕音。

但琵琶聲卻還是一弦一聲單獨奏響，不成曲調，專挑萊拉曲調中的轉折關鍵處發聲，在悲涼的胡琴聲中顯得格格不入，從而令對持雙方僵持不下。

要知道萊拉之所以如此變調，乃是方才聽了謝王孫和慕容公子的講述，深知這位江三公子也是一個傷心之人，這才對症下藥。

既然催眠亂神之曲未能奏效，那便以淒涼悲傷之調推波助瀾，逼得馬車裡這個傷心之人悲痛欲絕，肝腸寸斷！

所以剛開始時，萊拉還只是專注弦上之音，靠著爐火純青的技藝，將旋律中的淒涼悲傷發揮得淋漓盡致。

可是待到江濁浪的琵琶接連發出歡愉之聲，聲聲直擊胡琴聲中的破綻，她能努力穩住曲調不亂，沒被對方的干擾帶偏，已屬不易，哪還有精力理會弦上神韻？

如此約莫過了一頓飯的工夫，對萊拉而言，卻彷彿是忍受了千年萬年的煎熬。

這種感覺，就像是自己正在提筆寫字，旁邊卻有一個頑皮的孩童，總是伸手來抓筆桿

——雖然這孩童的力氣不足以帶偏自己的筆桿，但總是在一筆一劃的關鍵處伸手，難免令人心煩意亂，稍不注意便要寫錯。

此外，更令她驚駭的則是，對面馬車裡江濁浪不時奏響的一個個琵琶單音，無疑是在告訴自己

——無論是前一段催眠亂神的旋律，還是這一段淒涼悲傷的曲調，對這位江三公子而言，根本全無用處。

原因只有兩種，要麼是對方的內力修為遠勝自己，要麼就是對方在音律上的造詣實在高出自己太多，所以才會令卡曼恰演奏出的樂聲，猶如江河匯入大海，燭光融於烈日，盡數消弭於無形。