第八十九章，從《壯錦》的隱喻看階級鬥爭的殘酷本質(第2/3頁)

壯錦剛剛完成一半，就被狂風吹走了，阿媽因此病倒在床，這隱喻馬克思提出了革命的理論但沒有時間看到它實現就病逝了。

阿媽去世後的三兄妹大哥、二哥、三妹，麻波一永認為這也是隱喻，這三人分別代表巴黎公社、蘇聯(俄羅斯) 和中國!

找到了這個定位點之後，接下來的情節就非常明顯了:

為了追回壯錦，三兄妹進入大山，在密林懸崖跋涉時，大哥被上次咬死阿爸的老虎咬傷死了，隱喻巴黎公社最終失敗了。

完，

二哥的故事就太多了，從電影中段到後面結尾，二哥始終都在情節沖突的最中心(實際上扮演二哥的演員是男一，三妹的演員是女一)。追回了未完成的壯錦的殘片後，二哥和三妹決定兩人把它織

後來兩人産生矛盾。

這隱喻現在中國和蘇聯出現了矛盾!

最後二哥因為和三妹因為壯錦的織法産生矛盾，兩人分裂了，二哥堅持要用自己的辦法”快快地織完它”，另開一個作坊用粗製濫造的工藝織他的“壯錦””，甚至二哥還度害怕吃苦和貪戀榮華富貴，三

妹卻不為所動，還在昏暗的屋子裡，針針地織壯錦上的每個小花紋小細節。

這隱喻現在中國和蘇聯發展路線出現了不同。

其中還穿插了好多故事細節和配角龍套細節，麻波一永都一找出了 其中的隱喻之處。

(導演蘇裡、編劇喬羽:艾媽呀，我的電影這麼牛逼我怎麼都不知道 )

最後的大結局，就是個更明顯的比喻了:

三妹織完壯錦的最後一一個圖案，鋪開壯錦， 副絕美的景象呈現在所有人的面前，然後壯錦變長變寬，覆蓋切，壯錦上的景物、建築、牛羊變成了立體，個個活了過來，成了真實的世界，壯錦

變成了現實。

這不用說，是隱喻共産主義在未來成為了現實。

而這個嶄新的世界是由阿媽最初發現的、一家人都為此努力過，最後由三妹(中國)變成現實的。

不管怎麼說，這部片還真成了“文化輸出”，吃瓜群眾看的是桂林山水、嘹亮而又婉轉的壯族民歌，以及這個時代還非常前衛的女性主角電影。並且吃瓜群眾還把它抬進了奧斯卡，因為獲得了提名，導

演兼製片蘇裡也坐在44屆奧斯卡的頒獎現場。

至於其中的隱喻什麼的...

蘇裡:“藝術，永遠在政治之上。其中的隱喻，每個入都有自己的解讀的角度，因此各位隨意。但是我覺得，中國無需被隱喻，中國就是最大的隱喻。”

反正只要我不說，什麼隱喻不隱喻的就永遠是你們開腦洞猜的。

倫敦。劍橋大學。

“一副刺繡畫，變成了真實的世界。呵呵，呵呵，好玩。

羅傑彭羅斯和史蒂芬霍金從電影院出來，兩人 邊走還一 邊討論著 《壯錦》中的情節。因為電影院裡的階梯開不進輪椅，霍金又駐回了柺杖，步步慢慢挪動著。

霍金:“羅傑，這是個深奧的理論物理學問題。

彭羅斯: ”這是個神話，神話故事改編的電影，和理論物理學有什麼關系。”

霍金:“我這兩年一直在想，為什麼宇宙是三維的為什麼宇宙不多不少正好三個維度，而不是二維或者四維難道更多的維度真的不存在嗎如果大於三的空間維度不存在，為什麼我們的數學體系

可以用幾個簡潔的公式就能完美闡述四維和多維空間呢

彭羅斯:“似乎有人做過純理論的推算，更多的維度可能被禁錮在了微觀粒子當中，我們看不見他，也無法把他釋放出來。”

霍金:“我昨天在草稿紙上也算了這個公式，我算出來的結論是微觀粒子實際上是有11個維度的，但在我們的宇宙中，只展現三個維度，其他的維度都被禁錮了。如果人類能掌握特別強大的力量，將

微觀粒子中的11個維度釋放出來，就會像這部電影中的那幅壯錦，個二維平面突然實體化為一一個宇宙。