260 編導系實踐課（上）(第5/5頁)

劉尚點點頭：

“好的，這位同學請你出門左轉。”

學生們哈哈大笑，都知道那邊是廁所方向。

一眾人圍坐一圈吃飯，有學生提議：

“劉老師，再給咱們講講您之前拍戲時候遇到的有趣事情吧？”

這話一說，其餘學生立馬附和。

劉尚笑著說：

“有趣的事情很多，暫時想不起來，不過既然你們覺得無聊，想聽點東西，那我就說說接下來的授課內容。”

“啊？”學生苦著臉。

沒想到吃飯的時候還要聽課。

“咱們說說影片的人物。

電影中的人物，是電影創作中的核心，也是作品的核心。

反過來講，人物的塑造，是電影導演創作的重中之重。

我們對文學的理解是“文學是人學”“風格即人”。

同其它的藝術形式相比較，電影的創作也是緊緊地圍繞塑造典型環境中的典型人物展開的。

可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾衝突的核心，是影片造型的基礎。

對於電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。

世界電影中的常規情況是，觀眾對於電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對於電影中的故事感興趣，對於電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。

我們所理解的“人”，是自然的、社會的人。

電影中的“人物”，是電影敘事中、戲劇結構中的“符號”和“虛構”的人，是由演員（職業的、非職業的）扮演的銀幕形象。

在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。

我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：

1．分析人物在影片中擔當的角色：

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”與演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體；是電影情節中的主要情節的發動者和承擔者；有的時候，電影中的一些人物對情節並沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象徵”，是一種“符號”。

我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式：

A：影片中的人物一演員本身

B：影片中的人物一演員+人物

C：影片中的人物一人物

2．分析影片中人物的表現方式：

電影中的人物表現，不僅僅是影片的整體敘事及情節，也不在於其出現場影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數量的多少，而在於具體表演、表現的方式。

大體有如下四種方式：