第四百九十五章 大資料電影

許願撇了撇嘴，這徐總還真把自己當盤菜了。

這話要是馬老闆問許願還差不多，你一打工的，怎麼搞得像面試似的，“徐總，有話不妨直說。”

徐總自討了個沒趣，臉色變了變，強壓下怒火，心平氣和地說道，“我覺得現在的電影製作模式有些落後，不符合網際網路的發展趨勢。”

“哦？願聞其詳。”許願有了點兒興趣，心想這麼半天這位徐總終於說了點乾貨，許願做了個請的手勢，讓徐總繼續說。

“我以前就是編劇，也在出版業幹過，我們現在做電影還是由編劇入手，先寫劇本，然後導演照著拍，這完全不符合市場規律嘛。我覺得現在的劇本完全不需要專業的編劇去寫，這兩年我研究了一下票房和觀眾，發明了一個很有意思的名詞，我叫它‘屌·絲購票心理學’。”

許願這時才知道這個徐總是誰，這人寧傑和他提過，叫徐元翔，編劇出身，原來在央媽的五洲傳播中心幹過主任。阿狸進軍影視圈之後把徐元翔挖過去當副總，負責電影開發，怪不得剛才說話老以前輩自居，還不太客氣，原來還真是圈裡的老屁·股。

徐元翔剛才的一番話槽點頗多，電影不先寫劇本那怎麼拍？都學墨鏡王嗎？可徐元翔明明提到了購票，那肯定不是文藝片吧，“徐總，你接著說。”

“去年我們的電影總票房達到了400多億，今年很有可能達到500億，這是一個很龐大的市場。我研究過觀眾的問卷調查，觀眾平均年齡只有21歲出頭，有大概85%的觀眾年齡在1929歲。這代表了什麼呢？”

徐元翔這次沒有等許願說話，直接自己就全說了，他舉起三根手指，“我認為有三點，第一，年輕的觀眾最關注的肯定是ip，所以一部賣座的電影必須要有一個好ip。”

“第二，必須要有明星，足夠多的明星。只要明星夠多，即便電影的故事很爛，粉絲們還能去看明星的臉。”

“第三，我認為是最重要的一點，電影一定要有逆襲的概念，也就是最後窮小子一定要迎娶白富美，灰姑娘必須要遇見白馬王子。如果不滿足這三點，電影的票房一定不會好，甚至可能會顆粒無收。”

許願聽完差點兒笑出聲，這尼瑪徐元翔研究了好幾年票房和觀眾就研究出個這玩意？

（插一句，徐元翔確實說過這些話，而且是在公開場合說的。）

這特麼十多年前的黃白鳴就是這麼幹的啊，《家有喜事》是大ip吧？演員陣容都是全明星吧？最後也都是大團圓結局吧？這玩意還用你徐元翔研究？早就爛大街了，而且已經被證明不好用了，故事太爛觀眾還是不會買賬。

許願非常努力地在憋笑，所以什麼都沒說，徐元翔還以為自己的言論震驚到了許願，露出了得意之色。

汪玉這時問道，“徐總，那劇本怎麼辦？你剛才說不需要專業的編劇去寫劇本，那劇本誰來寫？”

徐元翔眼睛一亮，看來汪玉也對他的觀點很感興趣嘛，“汪少，你知道《紙牌屋》嗎？”

“奈飛的美劇？”

“對。”徐元翔打了個響指，“這部美劇全程都是透過大資料來拍攝的。”這候 章汜

“大資料拍攝的？怎麼說？”

徐元翔對汪玉的捧哏很滿意，“奈飛透過調查客戶的喜好，比如說客戶經常看什麼型別的電影電視劇？對哪些明星感興趣？每次的觀影時長等等吧，推算出市場上需要一部和政治有關的權謀劇。然後就選中了《紙牌屋》，並且透過調查選擇和大衛芬奇合作，主演找了凱文史派西。”

徐元翔談興正濃，“至於汪少提到的劇本問題我也有考慮，比如現在我們手上有一部《三生三世十里桃花》的電影改編權。這本就是透過大資料篩選出來，現在網上最火的。然後我打算找這本貼吧的吧主，還有原作者，當然也包括這本的一些同人作者。把他們召集到一起，我們假設就選出來十個人。”

汪玉有些驚訝，“讓他們來寫劇本？貼吧吧主也能寫劇本？”

“汪少稍安毋躁，容我把話說完。”徐元翔有些不高興，但沒有發作，“我不要求他們寫劇本，只讓他們來寫故事。每人根據寫一個故事，然後像殺人遊戲一樣逐個淘汰，最後留下一個最好的。我再拿著這個故事去找專業的編劇，讓他們幫忙改好，這才是一個ip正確的開發流程。最後就是拍攝了，還是透過大資料來選擇，觀眾最喜歡哪個導演，我們就去砸哪個導演，最喜歡哪個明星，我們就去砸哪個明星。”

許願已經聽不下去了，這個徐元翔完全是在胡說八道嘛。

是《紙牌屋》的成功宣傳了大資料，而不是大資料造就了《紙牌屋》。大資料只是奈飛在宣傳《紙牌屋》過程中使用的噱頭。

《紙牌屋》從立項到拍攝都沒用過大資料，甚至都不是奈飛發現的。2009年的時候一家叫mrc的獨立製片公司想要進軍電視圈，他們的想法很簡單，搞一個好劇本，然後用電影導演去拍電視劇，弄一部製作精良，並具有轟動效應的電視劇出來，好能打響公司的名氣。

就在一次日常的內部會議上，一名實習生推薦了一部1990年播出的英劇《紙牌屋》。後來mrc的創始人之一莫迪在飛機上閒著無聊看了一集，立刻決定出手拿下版權。

&nrc找到了caa，簽了一個打包協議。caa按照mrc的要求推薦了導演大衛·芬奇、編劇埃裡克·羅斯和主演凱文·史派西，這三位都是caa的簽約客戶。制大 制梟

組成了《紙牌屋》的核心團隊之後，莫迪聯絡了he和amc，為了多一種選擇，莫迪同樣聯絡了奈飛。

彼時奈飛的處境非常艱難，他們想要搞自制劇，但無奈手裡資源著實有限。僅僅是電視劇方面，五大傳媒集團下屬的製片公司就佔據了80%以上的市場份額。而五大集團對奈飛這種流媒體平臺非常牴觸，所以奈飛的自制劇一直沒有好劇本。

可以說《紙牌屋》是奈飛當時能夠接觸到最合適的劇本和團隊了。奈飛隨即就開出了投資1億美金，不用試播一次性定製兩季，製作團隊可以保有最終剪輯權等非常優厚的條件。

所以《紙牌屋》的成功跟大資料根本就沒什麼關係。

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