第60章 結束後的抑鬱(第1/3頁)

春選擇跟冬回到他老家，何嘗在內心沒有帶點“僥倖”，她嘴上說著打掉肚子裡的孩子，可還是沒有。

“action！”

俞妃鴻站在他老家屋裡的窗戶口，屋外灰撲撲的，偶有幾聲犬聲在院裡回側。

她因為肚裡的孩子放棄了出國或者暫時放棄，可一連幾日和他的家人相處中，才發現這個男人離開了學校是那樣的無力，他就如初生的嬰兒般稚嫩。

九零年代經濟大潮席捲，藝術家面臨精神訴求與生存迫境的雙剿，或是就畫家被打回到“人”這個單面問題中的諸多原因之一。

“眼界”是個很可怕的東西，它能讓你的內心瘋狂滋生出原本不屬於你的“魔鬼”。

冬只是個賣不出去油畫的畫家，春也即將走出這座“圍城”。

“你怎麼說視窗看得到沃土，看到山川，看到風景呢？”

俞妃鴻透過窗戶看著遠處的高樓，有些埋怨曾向自己炫耀家鄉黑土白雲的俞彥僑。

桌子邊的俞彥僑耷拉著腦袋，沉默的抽著菸捲，他覺得自己已經迷茫了。

就像剛回家的時候，面對“嶄新”的村子，他卻找不到家門口在哪，那刻起，他的內心彷徨著。

就如同當時回答不了春問家在哪裡，現在的他也同樣回覆不了。

時代在變化著，悶著頭躲在畫室，他的目光永遠只能看見樓頂升起的太陽。

九零年代，圈地運動的背後是像搭積木一樣拆房建房，那時有太多的人找不到回家的路。

第二日。

冬提議，讓父親帶著他倆去林子打鳥。

寒冷冬天，天地彷彿被蒙上了厚厚的一層雪白的棉被。“沙沙”三人深一腳淺一腳穿梭在林間。

汨汨……

近處的河流發出清脆的流水聲，父親駐足在岸邊，扛著獵槍，指著河對岸，嘆惜著：

“對面從前鳥很多，後來建了工廠，鳥就少了。”

倆人默默跟在父親身邊，誰也沒說話，三人漫漫而行。

砰！

前方的父親突兀的朝一樹梢放了一銃子，後面的倆人趕了上去。

遠處的王曉帥擺弄著攝像機，他將鏡頭近焦比挨的兩人的側影。

趨近，高挑的春和清瘦的冬無比般配，他慶幸這糟透的社會並未損傷到這對眷侶。

春的毛帽兒下面部輪廓線優雅無比，而冬的面龐也有民國時人的清俊。

王曉帥的鏡頭幾乎都是平視的。

東北冬季的雪原，陽光蕭瑟的樹林，冰封的河流，真像一副深淺不一的水墨畫。

鏡頭平視，三人從畫面右側陸續走入，除了畫外音，他們所有的對話都像從不知哪兒飄來的仙音，不著痕跡的疏離感。

父親越走越遠，倆人越走越慢。

呼嘯在林中寒風，吹落樹梢上的銀雪，倆人駐足在紅杉樹下。

俞彥僑眼裡顯得平靜，他曾向她怒吼“滾”，也試圖底下頭顱像狗一樣挽留她。