第二百二十二章：小丑竟是我自己(第1/2頁)

在2.0的版本中，柴可恐怖分子的身份並沒有被改變。

在最終，他決定用一種轟轟烈烈的方式來回饋這個世界，對於他來說，最大的成功並不是殺掉或戰勝某一個人，而是歡迎所有人來到這他們並不熟悉的新世界。

“在我看來，如果以系列片的方式來衡量一個反派，對於他們的要求並不僅僅應該侷限於他們搞出了多麼巨大的破壞，而在於他們會對主角帶來怎樣的影響。”

電影有別於現實，在虛擬的世界裡，人們永遠可以為任何黑暗殘酷的故事賦予一個充滿浪漫色彩的結局，而在觀眾們走進電影院的那一刻就知道，無論劇中的反派醞釀著怎樣的陰謀，最終都會被主角所挫敗。

至少在電影的世界裡，他們還是人為地達到邪不勝正。

無論幾點零版本的柴可都不可能真的炸燬『天秤座』，因此在電影之中，他想要傳達的訊息最終都會止步於主角，也即“熱心市民”。

而就在剛才，科洛影視傳媒的編劇用實際行動塑造出了出生於大企業的“熱心市民”形象。

他對於罪惡理解的極限就和編劇說編造即興創作的故事一樣，認為這座城市的罪惡起源於一些對於生活不如意的瘋子，天生擁有財力、權力以及能力的他，自然而然地相信每個人都擁有著對於自己人生的選擇權。

“我大致聽明白了你的意思了。”

導演陷入了深深的沉思，宋嵐所描述的柴可不再是他們過去所熟悉的為了罪惡而作惡的形象，炸燬『天秤座』對他來說，更像是對於現有規則的挑戰和破壞。

與之相比，他們對於“熱心市民”的構想反而還停留在著眼於眼前罪惡的階段。

宋嵐剛才所說的那一番話，又引申出了一個新的問題。

對於電影中這個以十七區為原型的城市，他們究竟抱有怎樣的期待？

在他們最初的構想中，這是一個犯罪率突破天際、經濟衰退嚴重，充滿了社會矛盾的城市，但他們全部的想象還停留在佈景的層面，比如說設計一些破敗老舊的房屋，又或者在街頭設計一出幫派火拼。

實際上，他們並沒有真正沿著這一設定繼續思考下去。

倘若這個城市的罪惡已經腐朽到了規則本身，那麼從某種角度來說，向這些規則發起挑戰的柴可，豈不是也具有了正當性？

在過去，他們並不會考慮賦予反派正當性，在電影裡，好人就是好人，壞人就是壞人，他們一出場就會帶有明顯的標籤，並不需要觀眾進行區分。

是否聽取宋嵐的意見暫且放到一邊，導演現在對於這個角色本身產生了興趣，他忍不住問道，“假設，我是說假設柴可最終達成了目的，炸燬了『天秤座』，這對於城市的現狀又能帶來怎樣的改變呢？”

“他會成為被人們津津樂道的傳奇人物，但除了名聲之外，不會帶來任何改變。”

“不會帶來任何改變？”

導演驚愕地重複了一句，他眼中的疑惑更深，“那他為什麼還要這麼做。”

“這就是恐怖分子和革命家之間的區別，我們現在在討論的，是一個反派角色。”

想要炸燬『天秤座』的柴可，就相當於由這個城市孕育出的罪惡本身，他代表著憤怒、不甘以及無盡的破壞慾。

“他不會，也不想改變現有的規則，這是情緒層面的宣洩。”

假設柴可真的炸燬了『天秤座』，憎恨著大公司的人們會將他視為傳奇，舉城同慶狂歡三天，然後該幹嘛幹嘛，畢竟生活還要繼續，時間並不會停留在核武器爆炸的瞬間。