346 宋魯眼中的《中國合夥人》各個角色(第1/3頁)

電影籌備對於中影來說實在不是難事，特別是還是這種都市片的情況下，難度很小。

所以會議的討論對於宋魯來說也僅是例行的瞭解一下進度，提出一些要求，儘管有些要求早就提過了，但是細節上還是有新的要求的。

比如80年代的工廠教室，宋魯雖沒有明說，但也暗指了老工廠區。他需要的裝飾，現場他就畫了幅簡易的場景圖來，給到美術指導。

對於宋魯的手繪能力可是全球做電影的人知道的事，也正是因為他的這項能力讓他劇組的人對宋魯的意圖清晰明瞭，大家的工作效率非常高。

人們常在尋找最有效的溝通方式是什麼，一般只有兩樣，一是圖畫，二是文字。語言其實是不最沒有效果的溝通方式，因為語言很多時候表達不清楚思想意圖。

圖畫最直接，可是心中所想表達不出來，這時候需要文字。文字是對圖畫的有效補充。

為什麼語言是最不有效的溝通？因為說出來的東西全都是能想到的，但許多的想法與感受是說不出來的。

當然圖畫也做不到想到的就能畫出來，但是至少圖畫是最直觀的，這就像你用三分鐘的語言來講述一處風景多麼美，但是圖畫只需要用幾秒鐘就能讓你明白了美在哪。

圖畫甚至超越的語言的障礙，無論是在中國的劇組還是好來塢的劇組甚至任何國家的劇組，導演把想表達的東西直接畫出來，可以肯定的是百分之九十以上的意圖劇組人員會明白。

所以那些手繪能力很強的導演往往拍的電影也很好看，至少畫面很美，因為他把想要的美準確的傳達給了劇組的執行者們。

當然，會畫畫的導演更懂得美邊界，而不會畫畫的導演想象力是會被束縛的。

比如色彩，構圖，空間這些概念沒有美術功底，你怎麼知道怎麼樣組合是最美？

打個比方，什麼樣的空間關係可以突顯主角的被壓迫？什麼樣的空間關係可以表明主角與對手已經達成了空間平衡，從而代表兩邊力量的平衡與逆轉？

有時候利用空間關係就能讓人看明白一個裝得很弱小的人物卻擁有強大的能力，而那個逼迫他的人卻是弱勢的一方。

這些都是空間關係在視聽語言中的大作用。

構圖可以讓空間關係更明確，也能讓畫面更協調及美好。

而色彩可用的方面就多了，它不僅可以直觀的表達的是色彩的美，更是情緒的調動者。

比如站在黑暗中露出輪廊的人，是不是大家對他的情緒就是一種牴觸或好奇的想法？感覺他就是魔鬼？

那如果是一個站在光束中的人，穿著潔白的衣服，那大家是不是對他產生一種溫暖、放心的情緒，感覺他就是正義與天使？

所以色彩、構圖、空間怎麼巧妙的運用，這是一個優秀的導演該有的。而會畫畫的導演尤能擅長這種運用，因此我們看徐克的電影，張國師的電影，畫面都很美。

因此宋魯把他的要求用幾張簡單的圖畫出來之後，頓時在場的人員都明白了他想表達的，也由衷的佩服他表達的內容準確深入。

比如怎麼樣體現八十年代的風格，那些道具與配飾，還有妝容都能來表達年代感。

中午吃完飯後，他們又在一起討論了一個下午，韓三爺也是第一次近距離的聽宋魯現場導演想法，真是讓他受益匪淺，聽完後他都有心想去再拍電影了，可惜他現在沒有多少時間拍戲了。

“這部電影的時代感很強，前半部分是八九十年代，後半部分是現代。所以，這兩部分的色彩運用上是要有明顯的不同的，前半部分我希望更多的是那種泛著青光的朝陽紅。泛青光一是表示主角們正值青春，也表示那個時代正如青春一般，朝陽紅就不用說了。”

“而後半部分則是需要一種正午陽光的透亮，給人一種全新時代的感覺。所以，燈光組，美術組，我想你們能明白這是什麼意思。就像要設定一種在廢棄工廠裡學生上課的畫面一樣，那是代表著廢虛中的新生，落後下的奮進。這些，是我的想法，你們要幫我落實下來，在燈光、美術中能體現，包體服化組也一樣，怎麼樣體現這種廢虛中新生的服化？你們也得有一個方案。”

宋魯說著看了看幾個負責人，負責人們點了點頭，在筆記本上記著。

“我明天會去跟新東方的幾個創造人聊聊天，瞭解他們更多的過去。你們就在三天後給我一個方案吧，如何把我想要的東西表現出來。”宋魯給大家佈置了一個任務。

“宋導，你的這些手稿我們能帶走嗎？”美術指導孫力問道。

“當然可以，但這只是參考與大概，並不是說你們嚴格的按照這上面的做了就沒事了，除了我的想法，你們要有你們的想法。別把這個當成一個活，按照導演的要求完成就算完事。你們要有創造力，要不然會被後來者取代。”宋魯當然明白這些人的想法。

這是中影的劇組，他沒有要求一定要用他的熟人，所以任由中影組局。

但是他同時也知道這幫人都是劇組老油條，說什麼主動創作？能按導演的要求完成就不錯了。

所以該警告或提醒的，宋魯肯定會說。

宋魯的話讓幾個人不怎麼高興，只是乾笑了幾下，並表示一定會好好做的。宋魯也不管他們是真心要做好，還是敷衍了事，反正只要達到他的要求，是不是老油條他不會管。

到了晚上，宋魯從中影回到家裡，沒有一個女人在京城，全都出去拍戲或跑通告去了。

這樣挺好，她們各有各的活要忙。

宋魯當然不會說空虛寂寞冷，就閒不住了，他還有兩本書沒寫完，爭取6月份寫完了，那就了卻了一件事。

每年總得出那麼一兩部吧，就當是存ip了。

反正實體一本也就二三十萬字，故事大綱有了，記憶中的故事也有了，就是耗時間慢慢回憶然後寫出來而已。

這回他寫的兩本書分別是《唐人街探桉》及《超體》，《唐人街探桉》是個好題材，可以衍生出系列的故事，陳思誠也因此大獲成功。雖然後兩部相比較第一部水準掉了一半，但不影響他賺錢了。