第四百零六章 原始的炒作（一）(第1/3頁)

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炒作是一門學問，恰好黎耀陽前世研究過，論起如何炒作，好萊塢絕對是發源地。

而這裡面有個人不得不提，就是卡爾萊姆勒。

前面也介紹過，1915年之前，洛杉磯只是一片沙漠，但卡爾·萊姆勒和一小群志同道合的獨立電影發行商認識到，洛杉磯廣闊、廉價的空間和無與倫比的光線使其成為建造電影製片廠的理想之地。

它離托馬斯·愛迪生和他的門羅公園實驗室也有數千英里遠。

到20世紀初，托馬斯·愛迪生擁有1000多項專利，他在保護這些專利方面與在識別和利用天才方面一樣嫻熟。

他擁有許多對電影創作和展示至關重要的專利，比如早期的電影攝影機（稱為動畫片）和早期電影放映機。

但並非全部，他並沒有買下剩餘的專利來完成他的自大賓果卡，他與其他專利持有者組成了一個名為電影專利公司的團體。

如果你想製作或放映一部電影，你必須要透過他們。

卡爾·萊姆是一個真正的醜國夢成功的故事。

1884年，他從德國移民到醜國，並在芝加哥工作了20年。

然後一個雨夜，他回憶道，“我掉進了一家牆上有洞的五分錢電影院。”

這部電影讓他發笑，但更重要的是，他可以注意到這部電影也讓劇場裡的其他人發笑。

“我馬上就知道我想進入電影行業。”

1906年，萊姆勒拼湊了他家人的積蓄，全部3000美元，全部投入到他所謂的“芝加哥最酷的劇院”中，這意味著1906年這裡發展良好。

這家合資企業非常成功，萊姆勒買下了另一家劇院，然後又買下了第三家，然後決定自己製作電影。

就在那時，他與托馬斯愛迪生擦肩而過。

為了拍電影，萊姆勒必須找到演員，但當時大多數知名演員都簽在愛迪生的門羅公園。

他透過阻止演員成名來控制自己的演員，例如，完全浪費了弗洛倫斯·勞倫斯的名字，將她稱為“傳記女孩”——並堅持認為他的電影嚴格具有教育性和歷史性。

為了保持對觀眾的吸引力，他將這些電影保持在20分鐘以內。

萊姆爾根本不在乎這些，在偷走愛迪生的女主角後，萊姆爾從海外購買了電影庫存和裝置，堅決無視愛迪生提出的289起侵權訴訟，並準備發財。

為了讓愛迪生的律師們遠離愛迪生，萊姆勒和他的朋友們被稱為“獨立者”，前往西部，那裡沒有人能找到他們。

即使他們這樣做了，當時的越野旅行也非常昂貴，愛迪生的名字在西海岸也沒有那麼重要。

1914年，萊姆勒以165000美元在聖費爾南多山谷購買了230英畝的土地，並開始建造環球影城。

第二年對萊姆勒來說是具有里程碑意義的一年：他完成了自己的工作室，並最終掌握了法律。

他和威廉·福克斯（後來創立了20世紀福克斯公司）對愛迪生提起了反壟斷訴訟，為電影的未來贏得了這場官司。

愛迪生確信觀眾會繼續湧向他的電影，但他們卻成群結隊地支援獨立黨製作的更長、更具娛樂性的電影。

事態的發展使愛迪生大失所望，他甚至接受了萊姆勒最新的藝術工作室的邀請，在那裡，這位發明家做了每個人在紅地毯上都做的事情：微笑、邁步、重複。

正是有了卡爾萊姆勒等人，才有了炒作的意義，而明星們也才找到了歸宿感。

現在的好萊塢屬於明星制，也是好萊塢最重要的產物之一，主要指好萊塢逐漸形成的一種以強調演員（明星）為生產核心進行電影製作的一種制度。

電影這一藝術形式誕生於1885年，但直到20世紀第二個10年的到來，電影史才誕生了第一個現代意義上的“明星”，這是一位女演員，她出演了默片《馴悍記》。

電影公映後，影迷對於此人產生極大興趣，紛紛向製片公司要求知道她的名字，最終制片公司為她取了一個藝名：弗羅倫薩.勞倫斯。