217.能夠交好，自然要交好的【求訂閱】(第1/5頁)

電影《八佰》的開篇，

並沒有像大多所謂主旋律電影一樣，先極力渲染炮火硝煙之中四行倉庫保衛戰中的軍人的英勇無畏，

而是選擇保衛戰發生之前，已經被打殘了的524團的一個營，收編一群被擊潰的散兵遊勇。

這群被收編的人，幾乎沒有一個帶有英雄的標識，卻都是再普通不過甚至各有弱點的活生生的小人物。

這些小人物，每一個人，都是複雜多元的生命體，每一個人身上，都帶有動物的本能和人性化的道德元素，或者說，每一個人身上，既有獸性，也有神性。

在四行倉庫這個活人“墳墓”裡，在槍林彈雨血肉飛濺的慘烈中，面對幾乎是無可避免的死神的召喚，每一個人，都本能地帶有對死亡的恐懼和強烈的求生慾望，每一個人，都做出了自己的選擇。

有的人，屈從於人的動物本能和自私慾望，最終跪倒在死亡和恐懼面前。

有的人，面對邪惡、殘暴和死亡，雖然也膽怯過懦弱過，但最終聽從保家衛國捨生取義的高尚道義召喚，挺起嵴梁，完成了從小人物到大英雄的靈魂攀升。

張毅飾演的老算盤，本來是某地民團的帳房，看名字就能猜出，是個處處算計的人。

出場之後，他陰差陽錯，隨波逐流，被裹挾進了四平倉庫這座戰爭“墳墓”。

但他並沒有殺敵救國的志向和勇氣，而是時刻惦記著老婆孩子熱炕頭，算計著怎麼才能逃生活命。

黃志鍾飾演的老葫蘆，本是湖北某保安團成員，老江湖，也跟老算盤一樣，在戰火紛飛的日子裡，懵懵懂懂，被收羅到四行倉庫，根本沒有一點保家衛國英勇殺敵的念頭，也是時時刻刻惦記著怎樣才能想逃離戰爭“墳墓”，回湖北老家。

唐磊飾演的端午，老葫蘆的侄子，剛剛二十出頭的年輕人，應該是臨時抓來的壯丁，從農村第一次走進炮火硝煙之中的大上海，走進血肉橫飛的四行倉庫，看見鮮血就閉眼，拿起槍來就渾身發抖。

也曾經兩次想逃離四行倉庫。

小湖北，端午的堂弟，才十三歲的一個孩子，懵懂無知地跟著自己的堂哥一起，被動走進血雨腥風裡，茫然無所措。

姜伍飾演的老鐵頭，長得粗粗壯壯的大塊頭，卻是個“貪生怕死的瓜慫”，一聽見槍炮響，看見鮮血飛濺，就嚇得像個小姑娘抱頭痛哭。

叫他上戰場，他竟然雙腿抖索地站不起來。

王千元飾演的羊拐，原是國民革命軍33師成員，原部隊被打散。

他本來性格倔強執著，有男子漢氣概，但一開始，從他身上，絲毫看不到一點英雄氣魄和宏大志向，經常想父母，想女人，怎麼看都是一個出工不出力的老兵油子。

這樣一些人，在生與死的艱難抉擇面前，在自己鮮活的生命即將被戰爭機器絞殺的危急關頭，猶豫、退縮、懦弱、苟且，都可能發生，而且，也都實實在在地發生了。

老算盤，在戰友們迎著槍林彈雨前赴後繼奮勇抗敵的同時，卻算計來算計去，幾番曲折，終於混在逃難人群中，逃進了與四行倉庫一河之隔的英美租界。

老葫蘆，費盡周折，逃到租界門口，卻因為穿著軍衣被拒絕進入，最終，被日本軍隊俘虜，在端午的目光裡，被日軍吊起殺害。

他們二人之所以選擇逃離四平倉庫，是因為他們清楚的知道，面對在兵力和武器兩方面都佔絕對優勢的日本侵略軍，守在四平倉庫裡這座“墳墓”裡的所有國姓官兵，幾乎都是在做毫無勝算的絕命困守，死亡，幾乎是每一個人的必然。

他們二人——還包括其他一些逃兵——在個人的生死與民族大義面前，懾於槍林彈雨血肉橫飛的恐懼，聽從了內心深處的求生本能的指令，選擇了舍義保命。

其實，在內心深處，他們也知道，一旦做出這種選擇，就踏上了懦夫和逃兵的不歸路。

所以，在逃離過程中，黃志鍾飾演的老葫蘆，躲躲閃閃的身影，鬼鬼祟祟的神態。

張毅飾演的老算盤，一雙眼鏡片下面閃閃爍爍的怯懦。

逃到租界以後，低垂的眼簾，膽怯的目光，將一隻受傷的手緊緊地藏在衣服裡的動作，都是在沉重的道義感壓迫之下心有愧疚的心理外洩。

兩個演員細膩的表演，齷齪得真實，齷齪得冷酷。

冷酷的齷齪，才還原了當時戰爭對小人物命運的殘酷踐踏，對小人物人性的肆意摧殘。

這群人無論是被大勢裹挾的，還是陰差陽錯的進入了四行倉庫。

沒多餘的時間給他們思考，

也沒多餘的路讓他們離開四行倉庫。

然後，大戰開始。