第114 背鍋(第1/2頁)

雖然很多觀眾都討厭餘震，認為他的作品劇情狗血、服化道辣眼睛，然後就是找一群帥哥美女在那尬演。

不過當年他做編劇時可不是這樣！

比如焦恩俊的《我愛河東獅》、朱笑天版的《楚留香傳奇》以及後面的《國色天香》，這幾部劇的水平和審美濾鏡，是非常不錯的。

都是真刀真槍、實景拍攝，畫面是賞心悅目。

不久後餘震單飛出來，開設屬於自己工作室，戲路創作就走偏了，只想著走捷徑、抄襲，各種炒作！

在很早之前李非就說過，餘震其實更像一個商人，而不是真正的藝術創造者，他做的一切都是為了錢！

他研究市場總結出一套財富密碼，從2010年的《美人心計》開始算起，他的每一部劇無外乎這六點。

首先就是他的作品，都給觀眾帶來強烈的視覺衝擊力，讓人一眼就記住。

第二他將作品裡的人物符號化、性格極端化、感情純愛化、價值觀單一化、主旨心靈雞湯化、情緒體驗虐心化，只講效果不講邏輯。

簡單粗暴一點來說就是，怎麼狗血怎麼來、怎麼弱智怎麼來！

第三餘震工作室的創作方式也別具一格，他自稱“集大成”型編劇。

什麼意思呢？

就是借鑑一切可以擁有價值的創作元素，包括但不限於小說、其他影視劇、遊戲、網路段子等等。

所以他的作品中往往很多看起來”似曾相識“的細節。

第三話強大題製造能力，如果李非沒有重生的話，在國內餘震才是最早利用網路，炒作電視劇話題熱度的人。

第四工業化生產劇本，從每年餘震工作室腹瀉般的產出，就可見一斑！

第五敏銳的商業嗅覺，有多少人知道視為清穿第一劇的《宮鎖心玉》，論起立項時間，它其實是《步步驚心》之後。

但餘震靠著敏銳的嗅覺，他認為類劇作必火，於是不斷加快作品的創作，結果竟然趕在後者之前開播，從而搶佔了“中國清穿第一劇”的位置，甚至讓很多人覺得步步驚心才是跟風之作。

第六目標受眾群明確，餘震劇作的主要受眾分為兩類人，一是90後甚至00後，他們缺乏社會閱歷，不願立體化看待世界，沒有樹立正確的價值觀和審美觀，他們往往只相信自己眼前所能看見一畝三分地！

並具有明確粉絲屬性以及嚴重排外性，這就是飯圈的雛形。

不久後他們這批人，也的確成為飯圈的主要戰力！

而餘震的第二兩類受眾則更加NB。

她們才是造成餘震劇、瓊瑤劇收視率居高不下的主要原因！

漂亮國人曾經做過一件非常有意思的調查研究，他們發現如果很多人在一起看電視，不管是一家人還是單位同事一起看，遙控器總是在最有權力的人的手裡，或者說最核心、最受重視的人的手裡。

哪在國內普通家庭中，地位最高的人是誰呢！

結果顯而易見！

各位親愛的媽媽地位是最高的，同時她們也牢牢的掌握著遙控器的使用大權。

對於她們來說，電視劇只是每天辛苦勞動後用來消遣的，導演編劇是誰不重要，哪位大腕明星主演的，也是沒那麼重要。

好看就行。

於媽的劇雖然弱智，雖然爛，但總逃不過有吸引力，有討論度，刺激！

這就是她們的最愛！

也是因為這樣《山河戀》才能在收視率上取得如此之大的成功。

是《太陽的後裔》遠不能及的。

而優酷找到餘震來對付李非這匹黑馬，也是看重的這一點。

不過他們卻沒發現，網路影片平臺是與電視平臺的受眾完全不同的。