第一千八百零九章 冰冷刺骨的無聊(第1/2頁)

《狩獵》在戛納電影節上映後，幾乎可以說引爆了整個電影節的話題。

成為最熱門的影片之一。

不，應該說論話題熱度，是沒有之一的。

“《狩獵》最驚豔的部分在影片的結尾的那一槍，事情發生一年後，盧卡斯帶著女友和兒子參加狩獵季的成人禮。

從盧卡斯和過往朋友們以及克拉拉的交流可以看到，他們這一年的生活已經遠離了小鎮。成人們的招呼熱情而客氣，但圍坐時失卻了往日的縱情歡樂，失卻了坦蕩和信任的眼神，盧卡斯看到的只是鄰居們的不安和故作鎮定，當然，他早已習慣了。

孩子乾爹的介紹同時提醒著大家，這對父子是世代生活在小鎮的，和在座所有人一樣擁有同樣的文化和傳承，和很多人有著共同的美好回憶。

人們之間破裂的關係在很多時候無法修復，同樣歷史也無法重寫，在一個社會群體中生活了傳承了很多輩的人，最終被群體所拋棄，如同被家庭拋棄的孩子。

盧卡斯雖然被證明是無辜的，但事件同樣也讓這個社會中事件的參與者們看到了自己的愚昧，正如盧卡斯的兒子的咆哮“你們這幫蠢貨！”

盧卡斯的出現，讓他們如芒刺在身。這一槍是他們內心的表達，他們已然忘記了他們的愚蠢，他們不能接受自己的愚蠢，更不願想起。他們代表了社會的大多數，消除異己，才能繼續生活在他們的歷史中。這一槍是人類社會的原罪，一幫為了自己的個體，彼此依靠在一起，以社會的名義和意志，去剝奪其他個體的自由和生活。群眾是可悲的，他們並沒有膽量去挑戰更大的社會規範，只能以傳統的狩獵方式來表達他們的意願！

“滾吧！離我們遠遠的，永遠不要回來！！”

或許，社會和社會的，社會和個人的衝突，無關於農耕、漁獵或者遊牧，也無關於善良或者罪惡，或許，總有那些美好和崇高的人，揹負著社會的原罪，追隨理想的光芒，點亮在人類歷史的長河中。”——《帝國》

“如果你的靈魂像天使一樣純真，如果你總是對別人充滿善意，坦誠幫助，就會有《狩獵》男主人公那樣的遭遇。這就好像純真的靈魂遭遇醜陋平庸的現實。什麼是惡？惡就是平庸。什麼是平庸？平庸就是惡。

這部電影的結尾是開放式的，有些神秘，我喜歡這樣的結尾，也許我一生都會記得這個結尾。最後那一槍是誰開的呢？我們心裡似乎有一個答案，但又不能確定，這就是這種開放式結尾的最迷人之處。

看完電影之後，我一動不動地坐在影院裡。

突然想起了電影的開頭：一群男人似乎在準備冬泳，有些人已經脫光了，但只有一個男人跳進湖水中，他一跳進去就抽筋兒了，這部電影的男主人公，那個純真如天使的英俊男人，想都沒想，沒脫衣服，就跳進冰冷的湖水中去救自己的朋友……

平庸至死，還是重返純真？這是一個問題。”——《影迷》

“《狩獵》對社會問題進行了哪些探討？

首先不可避免的，無法避開的是孩子，克拉拉！

提起兒童，我們的腦海裡面會出現什麼畫面呢？孩子肉嘟嘟的笑臉，天真爛漫、無憂無慮的臉龐，活潑可愛的行為等等。

孩子最可怕就在於明明無知，卻會本能地以純真作為武器，讓他人深信不疑。

克拉拉不過四五歲的年紀，幼兒園的她，明白自己做了什麼嗎？孩子的天性本就複雜，處於人格不斷發展和完善階段的他們，逐漸發展出一種對自己和他人心理狀態的理解能

孩子的天真啊，為他們的謊言披上了名為真實的外衣，猶如克拉拉的謊言，令人難過的是，克拉拉對盧卡斯的依戀正是源自家庭，因為她從家庭裡感受不到那樣的愛護。

在家庭中，父母關係不和睦，被父母所忽視，哥哥的錯誤引導，使她幼小的心靈上受到了衝擊。

而盧卡斯對她的親近和關愛，使她的心靈上得到了滿足，甚至想獨佔這份愛，所以她主動的表達自己的喜歡，這份喜歡的感覺是什麼呢？

相比於愛情，或許更多的是一種渴求的父愛，弗洛伊德認為，兒童在這一階段，這一階段的女孩對父親異常深情，對父母之間的關係有強烈的好奇心，甚至覺察到父母之間的關係比他們與自己的關係更為特殊。於是，當克拉拉不能在自己父親身上尋求到這一份愛時，便把愛意轉移到了盧卡斯的身上。

根據人格發展八階段理論，正是幼兒園的克拉拉不過四五歲，這一階段的兒童，更能進行各種具體的運動神經活動，更精確地運用言語和更生動的想象力。於是，當愛意被拒時，克拉拉便產生了各種思想、行為和幻想，她將在哥哥那裡看到的圖片，與盧卡斯融為一體，進行幻想，當時的她不會明白這會對盧卡斯產生什麼樣的傷害，也不知道這種幻想是不被允許的。

所以，與家人的溝通和交流顯得尤為重要，家長的每一個神態、動作和言語都會影響到孩子的發展。孩子在探索，檢驗各種限制，尋找許可範圍，家長要鼓勵和告知什麼樣的想象力和獨創行為是被允許的，保證兒童順利度過這一階段，使孩子的獨立人格得以養成。