第一千五百一十七章 大魚(第2/3頁)

所以，往往一些拿到奧斯卡最佳導演的導演，反而在拿到獎項之後，拍片的風格往往會有很大的變化。

其實這也是有原因的，因為拿到奧斯卡對於很多好萊塢導演來說，會讓他們在劇組的話語權大大的增強，自然而然地會更容易或者情不自禁地夾帶私貨，而事實證明，過多的塞進去個人的想法太多，往往會讓電影變得更難懂。

不過，對於李易而言，卻根本不存在這種問題，畢竟，他一直都有著最高的話語權，他的電影，幾乎不容許他人插手。

“嘿，李，你的速度可真快，創作靈感也太豐富了！”詹姆斯·迪恩一臉驚歎地道。

什麼樣的導演最讓詹姆斯·迪恩這樣的資本家最為喜歡？

自然是效率高，質量好，又高產的導演了。

李易僅僅用了半年的時間就又完成了一部電影，雖然還沒有看到成片，但是不妨礙大家對李易的高產和創作靈感的滿溢而感到震撼。

因為是內部放映，所以自然沒有那麼多的例行公事。

其實內部放映會，也是好萊塢的例行公事了，幾乎每部電影在完片之後，都需要走這麼一個過場。

當然了，很多影片其實不僅僅是走過場，因為內部放映會，會決定這部電影的宣發規模和力度，只有內部評估看好之後，才能夠確定給予多大程度的資源的支援。

不過，李易的電影，卻真的就是走過場。

不管大家看好與否，都肯定會拿到最優級別的宣發資源。

小放映廳內，其實人不算多，但是卻也絕對不少了，零零散散地坐了有大幾十號人。

很快地銀幕就亮了起來。

在李易導演作品過去之後，很快地進入了正題。

第一幕是在一條河裡，在水下。

一條肥大的鯰魚游來游去，這就是“野獸”。

這個時候，愛德華的畫外音響起：“有些魚人們抓不到，並非因為他們比其他的魚更為敏捷或者更為強壯，只是因為它們有特殊的魔法。幸運也好，恩惠也罷，“野獸”就是這樣的一條魚。”

“野獸”遊過一個懸蕩的魚鉤，魚鉤上裝著魚餌。經過這個在陽光下閃閃發光的誘餌時，“野獸”並不在意。

愛德華的畫外音繼續說道：“我出生時，它就已經成了傳奇之物。在亞拉巴馬，他躲過昂貴魚餌的次數比其他任何條魚都多。有人說此魚是六十年前在那條河中溺斃的盜賊的靈魂；也有人說他是從白堊紀倖存的頭小個兒的恐龍。”

鏡頭緩緩地淡化切換到了室內，牆壁上掛著小孩子的塗鴉畫。

床鋪上，躺著剛剛三歲的愛德華的兒子威爾！

威爾睜著眼睛聽爸爸愛德華·布盧姆講故事。

年輕英俊的愛德華誇張地打著手勢，以絕對的說服力描述每一個細節。

愛德華說：“我既不迷信，也不亂猜。我只知道我像你這麼大的時候，就開始想方設法地捕捉這條魚。”

“就在你出生的那天，我終於逮住了他。”

鏡頭再次切換，曾經的小男孩已經成長成了小童子軍。

他和其他的小童子軍們一起坐在篝火前繼續聽著父親愛德華講故事。

“我在他身上試過各種誘餌：蟲子、魚餌、花生醬、花生醬拌奶酩。但那天我腦中突然靈光一現：如果那條魚真是盜賊的亡靈，那麼普通的誘餌根本無濟於事。我得用他真正渴求的東西做餌。”

愛德華指指他的結婚戒指，戒指在火光的照耀下熠熠生輝。

其中一個小童子軍困惑不解地問：“是你的手指頭嗎？”

愛德華把戒指取下來說道：“金子。”

男孩子們都個神貫注，只有兒子威爾面露厭倦的表情。

因為這個故事他以前聽過。

愛德華繼續說道：“我把戒指綁在最堅韌的釣線上——他們說這根釣線結實得能把一座橋拉住幾分鐘——然後在上游拋杆。”

聲音沒有停頓，只是講述的愛德華的聲音，卻變得蒼老。