第171章 同室操戈(第1/3頁)

燕京。

洛瑾瑜已經回來三天了。

這三天，她放棄一切社交娛樂，甚至也不再為進駐劇組做準備，唯一做的一件事就是錄歌。

夜幕降臨後，洛瑾瑜從錄音棚裡走出來。

跟在後面的李青青從包包裡摸出金嗓子喉寶，撕開包裝，擠出一顆,遞到洛瑾瑜嘴角，心疼道：“含一顆，保護好嗓子啊。”

這三天，洛瑾瑜重錄了n遍《明月幾時有》。

每錄一句，她都先仔細聽一段錄音，然後反覆錄。

音樂總監劉宇很好奇，詢問一番後才知道，那是楚帆的錄音。

洛瑾瑜走後,錄音棚裡。

回放洛瑾瑜錄好的人聲，劉宇忍不住去播放洛瑾瑜留下的楚帆的錄音。

錄音裡，楚帆使用兩種唱法演繹《明月幾時有》。

洛瑾瑜完全就是在依葫蘆畫瓢，學楚帆的兩種唱法錄歌。

哪種唱法好學，洛瑾瑜就學哪種，融合成一首歌。

“兩個都是人才啊。”劉宇驚歎，周榜推出，公司決定拿《明月幾時有》去跟那些磨刀霍霍的歌手們碰一下，所以劉宇今晚得跟錄音師加班加點做好後期。

錄音師在處理後期的時候，劉宇坐一旁，仔細聽楚帆的錄音。

錄音裡的第一種唱法，楚帆把平淡自然的美學表現得淋漓盡致。

“不愧是原創，《明月幾時有》作為傳統哲學追求的境界，他這種唱法深深地融入到藝術欣賞的方方面面。”劉宇越聽越震撼。

《明月幾時有》太美了，假設在演唱這首歌曲中聽到誇張的換氣，刻意的轉音，還能打動聽眾嗎？

劉宇一聽楚帆的演唱便知道，這個人，經過了嚴格的聲樂訓練,有著科學的發聲方法。

顫音便是其中之一，他在唱每一句尾音時，都巧妙地運用了顫音技巧。

顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感、起伏感，這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。

在發聲時，如果氣先於聲出，氣多聲少，就會發出氣聲，它使歌聲更柔媚，更動人心魄。

楚帆的第一種唱法，是典型的氣聲唱法。

在演唱“不知天上宮闕，今夕是何年”一句時，氣聲唱法的運用和尾音的處理尤為明顯，尾音“年”字帶有明顯的氣流聲，聲音色彩暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。

氣聲唱法的運用使得這首歌曲更富有感染力，像是發自心底的聲音。

楚帆的換氣非常迅速，歌曲開頭“明月幾時有，把酒問青天”一句，換氣在半秒內就能完成,幾乎不能發現他的氣口。

仔細去聽這首歌，會發現他在唱這首歌時幾乎是沒有“呼吸”的，在聽覺上非常乾淨。

這種唱法，咬字清晰、字正腔圓，聽楚帆唱歌根本不用看歌詞。

楚帆演繹《明月幾時有》的第二種唱法，在氣聲唱法的基礎上，融入了更多當今流行音樂的元素。

洛瑾瑜不是專業歌手，也不知道怎麼去演繹《明月幾時有》，但在南海的時候，她就很聰明讓楚帆替她設計兩套模版。

楚帆倒也不小氣，不到一個小時就搞定，這可比碼字輕鬆多了。