第九十四章 動畫聖地(第2/2頁)

他當然有理由氣憤，但現在卻沒辦法報復佳藝，地下勢力在短期內不敢再去招惹電視臺，明刀明槍又搞不過這些年輕人。

這次汪明筌轉投佳藝，並非是佳藝開出了破壞市場規則的待遇，事實上佳藝在待遇上還不如TVB，但是中原娛樂和中原唱片同時給出一份合約，承諾幫助汪明筌推出專輯，出演電影。

這一招就讓TVB難以招架了，佳藝電視臺除了提供優質劇集，還有一檔新節目需要汪明筌來主持。

這檔新節目，其實就是正在籌備中的“超級男聲”，幾人決定讓汪明筌和鄭裕嶺一同主持，正好是一老帶一新的陣容。

汪明筌轉投佳藝後，可以同時在電影、唱片、電視劇、主持上全面發展，別看電視臺的合約不如TVB，但三份合約加起來的待遇就要遠超TVB，無線當然爭不過又有電視臺，又有電影公司和唱片公司的佳藝。

蕭炎等人才不在乎老利高不高興，現在佳藝何止是挖TVB牆角，麗的那邊也沒放過，邵氏和嘉禾都只能狼狽抵抗。

大佬手裡有槍有炸藥，又有透視防身，幾個宿主名氣也起來了，雖然單拿出來比當年的李小龍還差得遠，但他們人多勢眾，還真沒人願意出頭對付他們。

所以這幾人已經處於極度膨脹之中，甚至打算挖到內地去。

吳邪的新專輯準備在月底推出，但相比已經走上正軌的唱片公司，現在的他更操心佳藝的動畫部門。

香港在這方面實在找不到人才，吳邪為了儘快組建出動畫部，特意去了一趟香港新華社，找到社長先捐了點錢，然後繞了半天，最後終於把目的透露，他想要代表佳藝電視臺與上海美術電影製片廠合作，希望聯合制作一部動畫片。

這位社長早就明白了吳邪的來意，死人幫雖然已經被逮捕，但黎明之前反而最兇險，他可不想落下什麼把柄，只能推託沒有這方面的關係，但可以把這事向上彙報。

吳邪心裡暗罵，現在內地百廢待舉，無數人和事都等著撥亂反正，光是誰能平反，誰不能平反，又或者要用什麼名義平反，這裡面許多事情都要顧及大佬都沒法定性，哪有時間管這種雞毛蒜皮的小事。

但他恰恰希望把此事儘快辦妥，否則拖個一年半載，難道他一直用特攝片來應付嗎？

大佬對此也沒有太多辦法，再過一兩年，這事就會好辦許多。

那時雙方合作，只要佳藝這邊出錢，內地這邊出人，他敢保證合作之後，至少半數的人都會選擇來佳藝工作，到時這些人只要申請出境就行了，內地大多數時候都是離開容易回來難。

他當然知道美影廠裡有多少能人，毫不誇張地說，美影廠在五六十年代，曾經是亞洲動畫的唯一希望，也是許多日本動畫大師啟蒙和朝拜的聖地。

但當時的人們身在福中不知福，不知道自己擁有一座怎樣的寶山，直到半個世紀後才明白，原來中國的動畫曾經站在世界巔峰，這也是中國再難逾越的巔峰。

大佬很明白吳邪的焦急，但香港和上海離得太遠，很難以在短時間與這個動畫聖地搭上關係。

現在唯一的辦法，就是他親自出馬……

大佬當然不是真的一籌莫展，只要奪舍一個身在上海美術電影製片廠的宿主，他利用這個支點，便能從美術廠撬來一批人才。

國內浩劫剛結束後的一段時間，對出境政策放得比較寬鬆，這時內地人要去香港的話，只要能證明你有親戚在香港，然後香港那邊再給你寄點信件、外匯劵，你就有條件去出境管理部門申請了，再拖點關係很容易就出去了。

大佬準備先去上海奪舍一個美影廠的員工，這樣不光能從香港和上海之間隨意來回，關鍵是可以利用宿主去勾引其它美術廠的員工。

這個被他奪舍的美影廠員工，可以謊稱他有親戚在香港的電視臺工作。

這時只要佳藝尋求合作的意向傳過來，眼下什麼都不缺，就是格外缺錢的美影廠，肯定願意接受這種不干涉創作，只求分享和幫助培訓人才的合作方式。

接下來就簡單了，這位新宿主的親戚正好是佳藝電視臺高層，還是香港一方的代表，那麼美影廠肯定要把這個新宿主安排進來，這樣至少方便溝通。

大佬的宿主一旦混進來，那一切的一切就更容易了，只要暗地裡許諾他們到香港工作會有住房和誘人的薪水，還會幫他們把妻房一塊申請出境，那時大部分人肯定願意去佳藝工作。

吳邪並不想把美影廠搬空，他只想招來十幾個精英，再找來幾十個有基礎的年輕人，這樣一家動畫公司的骨架就搭建完成了。

大佬知道這個時期能在美影廠稱得上精英的人，都是去日本也能當老師的牛人。

中國動畫雖然被浩劫耽誤了十年，這期間一直都在原地踏步，甚至還有些退步，但原來的底子太雄厚，霓虹到現在也沒追上。

這時的美影廠，只要環境允許他們自由創作，資金能跟上，這幫憋了十年的大師在生涯末期，絕對能爆發一波小宇宙，完全可以再做出許多震驚世界的作品。

現在為了不讓這些天才的創作能力被改革後的經濟化、商業化荒廢，他有必要把一部分寶貴的種子帶到自己身邊。

大佬是有前世記憶的，他深知中國需要《龍珠》和《灌籃高手》這樣的商業化鉅作，但更需要《大鬧天宮》、《九色鹿》、《三個和尚》、《小蝌蚪找媽媽》這樣震驚世界的作品。

美影廠的動畫在藝術、歷史和社會層面上，早早地就走在了時代最前面，他們的許多作品都需要結合特定的時代背景細細體會。其中的許多奧義，更是沒想講給孩子聽，即使孩子們目前還看不懂，這一代的創作者也絕不為此降低品質：等他們長大了，自然會明白這有多麼重要。

這就是美影廠能讓日本動畫界奉為聖地的原因，中國的動畫作品入口寬廣，能被大眾所接受，但出口又極高，使人看完有精神上的昇華，真正做到了雅俗共賞，老少同堂，而且不同年齡段的人看過之後，能夠得到不同的心得與體悟。

這個位面的中國絕不能失去這樣一個本已站在世界之巔的文化聖地，十年浩劫並未磨滅美影廠的創作精神，原本位面的美影廠在80年代依舊生產出了許多讓世界震撼的作品。

但在改革開放之後，商品經濟佔了上風，特別是老一輩退休後，那些迷失的一代，在浩劫裡便失去了初心，一味追求利潤，再也不見那些噴湧而出的佳作。

最可氣的是，日本居然把中國動畫當做反面教材，用以時刻警醒著新一代日本動畫人，這是最讓中國人感到可悲可氣卻又無可奈何的事情。

但現在老一輩藝術家還沒退休，那些飄逸莊嚴的敦煌壁畫，還有靈動有趣的水墨藝術，這些中國獨有的動畫還沒有失傳，只要讓偉大的一代在離開前留下一批珍貴的種子，吳邪自信由他來掌舵，中國動畫將迅速恢復，並超越浩劫前的實力，重新站在原本就屬於他們的世界之巔。

但這個任務靠迷失的一代顯然沒戲，還是讓他們的閱芠集團來承上啟下吧。