第329章 曖昧戲(第2/2頁)

角色挑戰很大，不只是外形氣質，更難的是內心。好在身邊蘇澤在，每次都能一針見血指出問題所在，只要能感受到他的注視，一切都很安心。

蘇澤也陷入沉思，這段時間對於男主也有更深理解。一個童年不幸，儘管高智商但內心敏感的角色。

於海應該是戲裡面最慘，先是遭受家庭暴力後來好不容易父親死了，結果又經受學校欺凌，甚至淪為母親發洩的工具。

好不容易成年擁有自己的事業，又因為投資方的陰謀詭計陷入高利貸深淵，也正是因此又受到美人計的欺騙。

但就算策劃綁架，還是認為他也是這部戲內心最坦蕩的人，雖然被欺騙但是活的最磊落的人。

對於自己的團隊認真負責，為團隊的成果不惜一切。對於受到蠱惑製作綁架遊戲而言，知道沉輝家底殷實且不會有人因此受傷沒有良心的負擔，最多擔憂也不過是理性的風險問題。

面對愛人的欺騙，在點點滴滴生活中自己的內心已經得到治癒，儘管很憤怒但也是心甘情願的為愛撲湯蹈火。

對於這個角色蘇澤只能用三個字形容：意難平！

從頭到尾，於海沒有抱怨過一句自己的不幸，這也是最為心疼這個角色的地方，全將所有陰霾全部都埋在心底，從不向他人述說。

直到出現一個女孩，理解他內心的敏感和脆弱，小心翼翼的呵護他的內心，第一次給家的溫馨和一種從未有過的歸屬感。

也正是因此願意為了那個女孩犧牲自己，也包括犧牲自己曾經最愛的遊戲設計。

拍攝進度很順利，除去每天拍戲，蘇澤喜歡站在導演附近學習，為打造濃厚的電影感與懸疑感，一面是畫面、美術上的，一面是敘事、剪輯上的。

十日遊戲有大量室內戲，美術風格上臧溪川採用大批紫紅色、霓虹色打光來渲染室內空間的色彩，不愧是老謀子御用。

按照他的話說：紫紅色、霓虹色與血的顏色相近，一是代表平靜裡潛藏的危險與不安，二用來展現綁匪與人質間的曖昧情愫。

然後是雙線並進，兩條時間線一條對準於海和路婕講十日前的正敘事件線，另一條跟隨耿樂、苗佳講十日後的反推破桉線。

兩組時間線的設計，觀眾一邊好奇十天前孤男寡女共處一室的罪犯究竟發生些什麼？

又急切地想從十天後的警方這裡獲知真相。

感覺就像把偵探前100頁和後100頁同時對照著攤給你看？

前後都有各種細節鋪墊，每個細節都不放過，才能在兩條故事嵴椎交匯時恍然大悟故事全貌的佈局。

屋裡有根頭髮很容易被人看見，屋裡有隻大象反而不會被人看見！

在蘇澤和劉亦君的建議下，導演重新調整第一集開頭，第一個鏡頭於海直接被放高利貸的人綁架到廢棄的建築樓，交代困境也為之後加入綁架遊戲預先埋下伏筆。

第二個關鍵鏡頭是展現剛剛被調到警察局的中隊長吳宇柯，一鏡到底不斷增補耿樂詮釋的角色資訊。

第三個鏡頭給到那具被發現的女屍，穿著皮衣皮褲，腰上紋一隻蝴蝶紋身，腳上穿高跟鞋。

講述一個設計精巧的綁架桉究竟怎麼走向失控的故事！