第20章 演員的風險(第2/2頁)

見眾人打起精神，繼續道：“藝考最大難度還是在於命題表演，也是考官最重要的評分標準，今天我帶你們瞭解一下動作與性格之間的關係。”

說完忍不住看向認真聽講的蘇澤，沒辦法，雖然這小子已經妥妥的，但別人不會啊！

“不同性格的人物對待發生同一事件會有完全不同動作體現，比如同樣是愛人出軌，不同的人會產生截然不同的動作與心態。”

“你看莎士比亞筆下的奧賽羅懷疑愛人不忠，二話不說採取掐死苔絲狄蒙娜的極端動作。”

“曹禺作品原野裡的焦大發現金花有外遇，竟然愛上仇虎，卻採取下跪苦苦哀求的動作。”

“小仲馬的茶花女裡的阿芒以為瑪格麗特有外遇背叛他，採取的是向她身上扔錢當眾羞辱的動作。”

“還有很多反映當代物慾橫流時代的戲劇中，小人物發現自己妻子與上司有戀情，為自己的名利升遷，甚至採取拱手相讓的動作有沒有？”

說完對眾人道：“曾經有群演問過我一個問題：如果還在為不知道如何進入演員行業等各種困惑而束手無策怎麼辦？”

“我推薦他們去百度劉琦研的演員夢想路，真真正正講述一個懵懂新人各種跑通告到可以接影視邀請的行內人，如何開始一步步有技巧有方法的去做，最後從群演到特約再到主演逐漸穩定發展的過程。”

伴隨劉天藝講解，蘇澤對系統訓練產生更深理解，看似簡簡單單的練習，其實蘊含很多真知灼見道理。

現在表演公認三種流派：體驗派、方法派、表現派。

體驗派最牛逼，追求演員徹底融入角色，真正走進人物內心世界，如果成功一舉一動都是戲。

但對於演員天賦要求太高，有幾個能完全忘記自我去體會另一個人的喜怒哀樂？

更嚴重的是如何出戏！

比如希斯萊傑，為演蝙蝠俠裡面的小丑幾個月不出門，每天面對鏡子模仿小丑一舉一動，結果呢？

角色大獲成功後直接自殺！

享年二十八歲！

很多體驗派都有心理問題，每次詮釋角色都伴隨巨大風險，其實中戲一直崇尚體驗派，但真正達到的有幾個？

就是因為太難，後來逐漸發展出方法派。原理還是那個原理，但允許演員利用各種方法替換角色。

假如角色喜歡男人，體驗派要求演員真真正正體會喜歡男人的感覺，把內心欣賞男性的部分無限放大。

方法派稍微簡單點，你可以把對手想象成女人，用正常情侶之間感情替換角色關係，只要細節夠真實，基本也能達到滿意效果。

說起來簡單，做起來也不容易，所以又出現第三種流派，就是表現派。

蘇澤感覺自己現在走這種流派，能有幾個演員剛上來就能融合角色內心？

先透過研究構建角色骨架，然後透過形體、動作、表情、情緒、臺詞不斷填充豐滿角色細節，一步步靠近。

最後達到理解角色內心的目的。

在蘇澤看來表現派更實際，可操作性更強，至於高高在上的體驗派？

以後可能有機會，現在還是洗洗睡吧！

“從現在開始你們半個小時內完成刻畫五個不同的人物！”

“對，一個個練習，在很短時間內儘可能地把他們表現得豐富完整！”

“閉上眼睛，努力探索想象的形體和性格中心，找到說話特徵和典型動作！”