第四十五章 桃之夭夭(第1/2頁)

雜牌機的售後更有必要跑勤些，因為拖一天顧客就得多等一天。

雜牌機的售後方面，盧飛省了不少心，因為馮若雪在替他操心。

自打認識了馮若雪，盧飛陡然覺得深圳多了層顏色，好比青青的原野上忽地現出一綹朝霞，天也明媚地也明媚。

馮若雪用機靈和聰慧探出盧飛已有家室，她恰當地把握著分寸，隔個幾天給盧飛一個資訊，也絕不在晚上。

其實，楊娟從不偷看盧飛的手機。

就算她偷看也沒什麼，馮若雪給盧飛資訊，全是探討文學，從不閒聊，更別提什麼曖昧了。

他倆因張愛玲的小說而結識，從探討張愛玲的小說而相見恨晚。

馮若雪對於文字的敏感度讓盧飛每有共鳴。

她說她讀張愛玲的《半生緣》時，覺得文字功力上比張愛玲的巔峰時期大有遜色。

無獨有偶，這種感覺，盧飛在讀《半生緣》才兩章就感謝到了。

張愛玲曾經說過：“小時候看紅樓夢看到八十回後，一個個人物都語言無味，面目可憎起來，我只抱怨‘怎麼後來不好看了’？’”

並用了八個字來形容自己的感受：“天日無光，百般無味”。

但逝去的張愛玲不會知道，她1945年以後的作品在功力上大打了折扣，就像她自己說的“我將是萎謝了”。

婚姻的萎謝帶來文字的萎謝，這是張愛玲式的萎謝。

馮若雪還說，張愛玲不擅長篇，唯一的長篇《半生緣》還有抄襲之嫌——

張愛玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實是根據美國作家馬寬德（J.P.Marquand）的小說《普漢先生》改寫的。

這一點，盧飛也知道。他倆就此探討了為什麼有的作家不擅寫長篇。

盧飛說，中國作家裡，他心目中語言的意象之美最好的三個作家是錢鍾書、魯迅和張愛玲。

巧的是，這三位都不擅寫長篇。或許這能說明點兒什麼？

那次聊天頗聊了一會兒，當時盧飛在大宇市拿貨，時間很放鬆。

聊了會兒小說，馮若雪說她學寫了一首舊詩，讓盧飛指點指點，說完就發給了盧飛。

盧飛一看，8句，像七律：

風過重樓花事休，

孤鴻照影月如鉤。

捲簾且待三春雨，

磨墨遙聞海上鷗。

過隙霞光忽杳杳，

穿雲雁陣恍回秋。

拍欄傲嘯羅湖岸，

南海潮頭弄大舟。

盧飛點評道：“前四句幽渺，後四句豪邁，整體上很大氣，不像女子手筆，和你的氣質也很不相襯，看不出你還是女中豪傑呢。”

馮若雪回：“說毛病吧，我是三腳貓。別給面子，我照單全收。”

儘管馮若雪很坦誠，盧飛也只能點到為止。他回道：“整體上挺好的，毛病是頸聯和頷聯的粘對不工整。”

馮若雪回，請指教。

盧飛回道：“七律的頸聯和頷聯必須是標準的工對，即各是一副標準的對聯。”他用杜甫的《登高》作例子解說道：

風急天高猿嘯哀，