第365章 窮人的世界都是黑白（5/5，求推薦票求月票）(第2/2頁)

佛不渡人，人自渡。

這樣的故事，必須要建立在佛教氣氛濃厚的背景之下，不然很難講成這個故事，也很難形成強烈的諷刺效果。

這樣一來，早就破除了封建迷信、不允許宣揚宗教的內地就不合適成為故事的背景了。

楊逸沒法到寶島去拍片子，而且就算可以去，他也不會說閩南語，把原先的劇本寫出來就不合邏輯。

但港城還是可以的，港城和寶島一樣，宗教元素非常濃厚，尤其是佛教，信眾很多，甚至佛誕日還會放假。

這樣的劇本，把故事背景放在港城就沒什麼違和感了！

而且，對於楊逸來說，粵語的話，他是比較熟悉的！

兩度將體驗卡用在張頌文老師身上之後，楊逸發現自己的粵語語感提升迅猛，在江門拍《狂飆》那幾個月，他每天堅持練習，後面都能用粵語跟當地人交流了。

這也是為什麼他能很順利地把《大佛》的改編劇本寫出來，最終拍出來的成片獲得了觀眾們的認可。

如果只是把關注點放在《大佛》的諷刺成分上，那就太小看《大佛》這部片子了，觀眾們給它打出九點多的高分，可不僅僅是因為楊逸把諷刺劇情寫得格外辛辣，入木三分啊！

觀眾們喜歡這部短片，還有很大一部分原因是因為它的拍攝、製作方式有著非常獨特的韻味，在其他片子上是尋找不到的！

《大佛》是一部黑白色調的影片。

說起黑白色調，很多觀眾就在打分網站的評論區裡不約而同地提到了一個名字，孔耀傑！

他去年和楊逸一塊作為導演嘉賓，錄製了《導演新生代》。

也是因為喜歡拍黑白色調的片子，嘴硬心硬，死不悔改，孔耀傑給觀眾留下了很深的印象。

不過，同樣是黑白色調，孔耀傑拍的，和《大佛》拍的，就是截然不同的感覺！

孔耀傑用黑白色調拍出陳舊的感覺，即便是二十一世紀二十年代了，他依舊把故事拍成上個世紀六十年代的感覺，讓觀眾看得很難受。

但《大佛》的黑白色調卻是一種諷刺，而且它並不是只有黑白，在看行車記錄儀的時候，畫面是彩色的！

用裡面的話來說，就是“窮人的世界都是黑白，有錢人的世界才是彩色的”！

用網友們的話來說則是：“《大佛》裡的黑，才是一種高階黑，《大佛》裡的白，才是一無所有的白”！

同樣的振聾發聵！

（注1：《大佛》，是寶島的導演黃信堯拍的一部短片，後面得到投資之後拍成了長片，也就是名氣更大的《大佛普拉斯》，沒看過的小夥伴可以去看一下，讓人心靈很受震撼的一部電影。當然，裡面車也很震~咳咳。）

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